西江月 · 红梅

1. 西江月：词牌名，双调五十字，平仄两协，常见于宋词。

2. 红梅：梅花的一种，花开时呈淡红色或粉红色，冬末春初开放。

3. 惟嫌淡伫：只嫌它太过素淡。“伫”通“伫立”，此处形容静淡之态。

4. 薄与胭脂：指上天赐予它淡淡的胭脂色，形容红梅色泽浅淡而娇艳。

5. 真妃：即杨贵妃，唐代玄宗宠妃，号太真，故称“真妃”。

6. 华清池：唐代皇家温泉行宫，在今陕西临潼，杨贵妃曾在此沐浴。

7. 琼姬：传说中的仙女，或泛指美貌女子，此处喻红梅如仙女醉酒。

8. 东阁：古代官署名，也指文人雅集之所，常用于诗词中代指吟咏之地。

9. 玉管：玉制的笛子，代指乐器，此处指吹奏《梅花落》等伤春怀远之曲。

10. 北人：北方人，宋代南北文化有别，北方人少见红梅，易与杏花混淆。

以上为【西江月 · 红梅】的注释。

王安石此词以“西江月”为词牌，咏写红梅，不落俗套。全词通过拟人、比喻等手法，将红梅之美比作美人初醒、酒后微醺之态，既写出其形色之美，又赋予其情感与风韵。词中“惟嫌淡伫”“薄与胭脂”点出红梅色泽之独特，非浓非淡，恰到好处；“真妃初出华清池”“酒入琼姬半醉”二句极尽妍丽之笔，将物拟人，生动传神。下片转入抒情与观感，“东阁诗情易动”承上启下，引出对红梅引发文人雅兴的描写；“北人浑作杏花疑”则从他人视角反衬红梅形似杏花而神韵迥异，末句“惟有青枝不似”轻轻一点，突出其本质不同，含蓄隽永。整首词语言典雅，意境空灵，既写物之形，更传物之神，体现出王安石咏物词的高妙境界。

以上为【西江月 · 红梅】的评析。

这首《西江月·红梅》是王安石咏物词中的佳作，虽篇幅短小，却意蕴丰富。上片以色彩开篇，“梅好惟嫌淡伫，天教薄与胭脂”，既道出红梅之美，又点出其“淡”中见雅的独特气质。这种“薄施胭脂”的描写，不仅写出视觉上的柔美，更暗示一种天然去雕饰的审美理想。接着连用两个美人典故：“真妃初出华清池”写其丰润娇艳，“酒入琼姬半醉”写其朦胧风致，将静态之花赋予动态的生命感和醉意朦胧的诗意美。

下片由景入情，“东阁诗情易动”自然过渡到文人情怀，说明红梅足以激发诗兴，但随即劝“高楼玉管休吹”，暗含听笛易惹乡愁、伤春之情，语带节制，情思深婉。结尾两句尤为巧妙，“北人浑作杏花疑”从旁人误解入手，反衬红梅外形之似杏，而“惟有青枝不似”一笔宕开，指出其本质不同——红梅枝干苍劲、青枝挺秀，非春日繁花可比，象征品格之高洁坚韧。此句看似平淡，实则蕴含哲理，体现王安石作为政治家兼文学家的深刻洞察。全词融描写、抒情、议论于一体，语言精炼而不失华彩，格调清雅而富有寄托，堪称咏梅词中的上乘之作。

以上为【西江月 · 红梅】的赏析。

1. 《历代诗余》引《古今词话》云：“荆公咏红梅‘真妃初出华清池’二句，最为秾丽，然不失敦厚之体。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“此词设色甚巧，以美人比梅，不落纤佻，结语尤有思致。”

3. 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“借杨妃出浴、仙女微醺写红梅之色态，极为生动。末以青枝辨异，见其神骨所在，非徒貌袭也。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，谓：“王荆公词不多，然此阕清丽婉转，足见其才情兼备。”

5. 《全宋词》案语：“王安石词存世仅二十余首，多简劲之作，此词独饶风致，盖晚年寄情花木之笔。”

以上为【西江月 · 红梅】的辑评。