谒金门 · 春又老

谒金门：词调名。

春又老：语本柳永《留客住·偶登眺》：“惆怅旧欢何处，后约难凭，看看春又老。”老，迟暮。

南陌：城南的道路，行人聚集之处，也是离别之所。唐人徐晶《赠温驸马汝阳王》：“北堂留上客，南陌送佳期。”卢照邻《长安古意》：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。”

“遍地落花浑不扫”句：语本唐人温庭筠《春晓曲（一作齐梁体）》：“笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。”

“梦回情意悄”句：语本冯延巳《更漏子》：“情悄悄，梦依依，离人殊未归。”其《归国谣》亦云：“深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗隔。”

红笺：一种精美的笺纸。裴说《闻砧（一作寄边衣）》：“时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。”

“细写相思多少”句：语本张仲素《燕子楼》：“相思一夜情多少，地角天涯未是长。”

几行书：指书信。唐女诗人李冶《寄校书七兄》：“因过大雷岸，莫忘几行书。”

揾：揩试。

1. 谒金门：词牌名，双调四十五字，上片四仄韵，下片三仄韵，属小令。

2. 南陌：指城南的小路，常为游赏之地，象征春日欢愉场景。

3. 酒香：暗示春日饮酒游乐的习俗，亦可能暗指饯别或怀人情境。

4. 梅小：梅子初结，尚未成熟，点明时值春末夏初。

5. 浑不扫：全然不去打扫，形容落花遍地，无人收拾，渲染萧瑟氛围。

6. 情意悄：内心情绪悄然涌起，含忧伤、孤寂之意。

7. 红笺：红色信纸，古代用于书写情书或雅致书信，象征深情。

8. 细写相思多少：细致地倾诉无穷无尽的相思之情。

9. 书字小：因醉酒而字迹细小潦草，反映精神恍惚与情感失控。

10. 揾（wèn）：擦拭、浸染之意，此处指泪水沾湿信纸，泪痕斑斑。

以上为【谒金门 · 春又老】的注释。

此词为王安石晚年所作，以女性为抒情主体，以闺情为基本内容。上阕侧重写暮春景象。下阕只写伊人一事：写红笺、寄相思。本词深情绵邈，意到笔到；刻画入微，细致传神；着色似淡而实浓。

这首《谒金门》是王安石所作的一首婉约风格的词作，与他通常以政治家、改革家身份为人熟知的刚健诗风形成鲜明对比。词中通过描写春暮之景与个人情感的交织，抒发了深沉的离愁别绪和对往昔的追忆。全词语言清丽细腻，意境幽远，情感真挚动人，展现了王安石在文学表达上的多面性。虽篇幅短小，却层层递进，由景入情，由情入心，尤其“醉后几行书字小，泪痕都揾了”一句，将思念与悲痛具象化，极具感染力。

以上为【谒金门 · 春又老】的评析。

此词以“春又老”开篇，三字便奠定全词感时伤逝的基调。“又”字透露出年复一年的无奈与哀愁，春天的老去不仅是自然规律，更隐喻青春、爱情或理想的消逝。第二句“南陌酒香梅小”，转入具体场景描写：南陌依旧酒香扑鼻，梅子初结，似有生机，但与“春老”对照，反显繁华背后的凋零。

“遍地落花浑不扫”一句极具画面感，落花象征美好事物的终结，“浑不扫”则暗示主人公心灰意懒，无心整理外物，内心已陷于沉重情绪之中。梦回之际，“情意悄”三字轻描淡写，却蕴含千钧之力，梦境或曾重逢故人，醒后更觉孤寂。

下片转入书信寄情。“红笺寄与添烦恼”，本欲排遣相思，反增烦忧，揭示情感的矛盾与挣扎。“细写相思多少”看似平淡，实则情深绵长。结尾两句尤为动人：“醉后几行书字小，泪痕都揾了”，醉中执笔，字迹模糊细小，既是身体状态的写照，更是心灵崩溃的外化；而“泪痕”浸透信纸，则将无形之痛化为有形之迹，极富感染力。

整首词结构紧凑，情景交融，语言简练而意蕴深远。王安石虽以政论文章著称，此词却展现出其细腻柔情的一面，堪称宋代士大夫词中不可多得的佳作。

以上为【谒金门 · 春又老】的赏析。

1. 《历代词选》评：“此词情致缠绵，不类荆公平日气象，然正见其性情之真。”

2. 清代张德瀛《词征》卷五载：“王荆公《谒金门》‘春又老’一阕，语浅情深，颇近五代遗音。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》云：“通首写春暮怀人，情景交融。‘梦回情意悄’五字，写出无限低徊之意。结处‘泪痕都揾了’，语极沉痛，令人不忍卒读。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》评：“此词凄婉动人，足见荆公非独长于议论者。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“全词借春暮之景抒写离愁别恨，感情层层推进，结尾以醉书和泪痕作结，形象鲜明，余味悠长。”

以上为【谒金门 · 春又老】的辑评。