渔家傲 · 平岸小桥千嶂抱

峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。 午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。

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渔家傲：词牌名。《词谱·卷十四》：“此调始自晏殊，因词有‘神仙一曲渔家傲’句，取以为名。” 揉蓝：“揉”一作“柔”。浸揉蓝草作成的染料。诗词中用以指湛蓝色，这里形容水的颜色形。 萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。 窈窕：幽深的样子。 欹眠：斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评·卷五》：“朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。” 邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。

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此词作于作者晚年隐居金陵（今南京）期间。上阕写景，前两句写山水之美，后三句写屋子，描绘了一幅清幽的隐居图景；下阕写在这片山水中的生活情趣和体验。通篇散发出一种纯净脱俗的美，反映出作者退出政治舞台后的生活情趣和心情。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下阕写景与抒情之间不觉截然有分界，艺术上较为成熟。

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这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。 起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，揉蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。 其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐·沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。 王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。

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yú jiā ào píng àn xiǎo qiáo qiān zhàng bào。

渔家傲 · 平岸小桥千嶂抱。

wáng ān shí。

王安石。

píng àn xiǎo qiáo qiān zhàng bào，

平岸小桥千嶂抱，

róu lán yī shuǐ yíng huā cǎo。

揉蓝一水萦花草。

máo wū shù jiān chuāng yǎo tiǎo。

茅屋数间窗窈窕。

chén bú dào，

尘不到，

shí shí zì yǒu chūn fēng sǎo。

时时自有春风扫。

wǔ zhěn jué lái wén yǔ niǎo，

午枕觉来闻语鸟，

qī mián shì tīng cháo jī zǎo。

攲眠似听朝鸡早。

hū yì gù rén jīn zǒng lǎo。

忽忆故人今总老。

tān mèng hǎo，

贪梦好，

máng rán wàng le hán dān dào。

茫然忘了邯郸道。

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