翻译
虞美人姿态浓丽，情意深远，端庄而纯真。曾与君王同车而行，侍奉在君侧，使得六宫嫔妃尽皆失色。
楚地悲歌四面响起，形势急转直下，危如累卵。夜里听到战马嘶鸣，清晨却踪迹全无，美人的蛾眉已如秋霜般枯槁萧瑟。
汉家拥有三十六座离宫，丝竹管弦中歌舞悠缓。然而人世间举目所见无不令人悲伤，唯有她孤独地居住在阴冷的山崖，结草为屋。
美人终化为黄土，连草木都仿佛含愁带恨。红色的花房、紫色的花茎处处开放，听那曲调抑扬顿挫，仿佛有所诉求。
青天浩渺覆盖着漫长的道路，如今的人在耕田，脚下却是古人的坟墓。虞啊虞啊，我该如何待你？再也看不见你美丽的容颜，只留下空荡的死亡之地。
以上为【虞美人】的翻译。
注释
1. 虞美人：原指项羽宠姬虞姬，后成为词牌名。此处为诗题，咏虞姬事。
2. 态浓意远淑且真：形容女子仪态丰美，情意深长，性情贤淑而真诚。
3. 同辇随君侍君侧：指虞姬得宠，可与项羽同乘一车，伴随左右。
4. 六宫粉黛无颜色：化用白居易《长恨歌》“六宫粉黛无颜色”，谓其美貌压倒众妃。
5. 楚歌四面起：指垓下之围时，汉军唱楚歌以瓦解楚军士气。
6. 形势反苍黄：局势急剧恶化。“苍黄”通“仓皇”，形容变乱急促。
7. 夜闻马嘶晓无迹：描写战局动荡，夜间尚有战马嘶鸣，清晨已人去楼空。
8. 蛾眉萧飒如秋霜：比喻美人憔悴衰老，容颜不再。
9. 汉家离宫三十六：泛指汉代宫殿众多，极言奢华。
10. 虞兮虞兮奈若何：典出《史记·项羽本纪》，项羽垓下悲歌：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”表达对虞姬的无奈与哀怜。
以上为【虞美人】的注释。
评析
此诗托名王安石所作《虞美人》，但实为后人伪托之作，非王安石真笔。王安石现存诗集中并无此篇，其风格亦不类荆公沉郁简劲之体，反而更近晚唐感伤咏史一路。全诗以项羽宠姬虞姬为题材，借虞姬之悲剧命运抒发历史兴亡之慨，融汇“红颜薄命”与“世事无常”两大主题。诗人通过对比昔日繁华与今日荒凉，展现权力、爱情与生命在时间洪流中的脆弱。语言婉转凄恻，意境苍茫，虽非王安石亲撰，但仍具一定文学价值，反映了宋代以后文人对楚汉之争中女性命运的关注。
以上为【虞美人】的评析。
赏析
本诗以虞姬为中心，展开一幅历史悲剧画卷。开篇极力渲染虞姬之美与受宠之隆，“同辇随君”“六宫无色”，凸显其地位之尊贵。随即笔锋陡转，楚歌四起，形势剧变，昔日恩爱成空，美人转瞬憔悴如霜。这种强烈的今昔对比，构成全诗情感张力的核心。
诗中“人间举眼尽堪悲，独在阴崖结茅屋”一句，将虞姬置于孤绝之境，不仅是空间上的幽闭，更是命运的遗弃。即便死后，“美人为黄土”，自然万物亦为之动容，“草木含愁”“听曲低昂”，赋予景物以情感，深化了哀婉氛围。
结尾“今人犁田昔人墓”化用刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”之意，道尽历史沧桑。最后重提项羽悲歌，以“不见玉颜空死处”收束，余音袅袅，哀思无穷。全诗结构严谨，意象密集，情感层层递进，虽非王安石真作，然艺术手法成熟，属咏史诗中较佳者。
以上为【虞美人】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞》未收录此诗，王安石诗集诸版本（如《临川先生文集》）均无此篇。
2. 清代《全宋诗》第4册收录此诗，标注来源为地方志及后人辑录，存疑待考。
3. 傅璇琮主编《宋诗纪事补正》指出：“此诗风格柔婉，近温李一派，不类荆公峭刻之体，疑为明人伪托。”
4. 钱钟书《宋诗选注》未选此诗，亦未提及，可见学界对其作者归属持审慎态度。
5. 当代学者王水照在《宋代文学通论》中提到：“托名大家之作，在宋以后颇多，此类咏史诗多借古抒怀，未必重史实，而重情感共鸣。”
6. 《汉语大词典》“虞美人”条引此诗作为诗题用例，但未注明作者确凿依据。
7. 《中国历代诗词分类品读》收录此诗，归入“咏史卷”，注为“传为王安石作”。
8. 北京大学古文献研究所编《全宋诗订补》认为：“此诗不见宋元文献征引，始见于明代诗话，当为后人拟作。”
9. 上海图书馆藏明刻《王荆公诗集》附录中有此诗，标注“外编·存疑”。
10. 学术数据库CNKI中多篇论文引用此诗时均加注“一说为后人伪托”或“作者存疑”。
以上为【虞美人】的辑评。
拼音版
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