翻译
我本是汉朝的女子，早早便进入深宫之中。后来远嫁到匈奴单于之国，容颜憔悴，再也无心梳妆打理。
以穹隆般的毡帐为居室，以毛毡为墙，胡地风沙弥漫，遮天蔽日，归路漫长而渺茫。
无论留下或离去，彼此都音信断绝，唯有那轮明亮的汉月，仿佛还曾相识。生死已定，再难回头，不忍心回望昔日的画像。
美丽的容颜并非因黄金不足而被冷落，只因画师故意错画容貌，才导致命运错位。
早晨还是汉宫中的妃子，傍晚就成了胡地的妻妾。
唯有一座青冢孤独地面对黄昏，容颜如花般美丽，命运却如落叶般飘零。
以上为【明妃曲】的翻译。
注释
1. 明妃：即王昭君，西晋时避司马昭讳，改称“明妃”。
2. 汉家子：汉朝女子，指王昭君原为汉人。
3. 深宫：皇宫深处，指昭君入宫后未得宠幸。
4. 单于国：匈奴首领所居之地，代指塞外。
5. 憔悴无复理：形容身心俱疲，不再修饰仪容。
6. 穹庐：游牧民族居住的毡帐，形似天幕。
7. 旃（zhān）为墙：以毛毡作墙壁，“旃”同“毡”。
8. 胡尘暗天：北方风沙弥漫，象征环境恶劣与归途渺茫。
9. 去住彼此无消息：指昭君出塞后与汉朝再无联系。
10. 青冢：传说昭君墓上草色常青，故称“青冢”，在今内蒙古呼和浩特。
以上为【明妃曲】的注释。
评析
王安石的《明妃曲》借王昭君出塞和亲的历史故事，抒发了对命运不公、人才被埋没的深切感慨。诗人突破传统“红颜薄命”的哀怨模式，将批判矛头指向制度性腐败（如画工受贿）、君主不能识才用才，进而隐喻士人怀才不遇的普遍困境。诗中“玉颜不是黄金少，爱把丹青错画人”一句尤为深刻，揭示表象背后的权力与利益操控。全诗情感沉郁，语言简练而意蕴深远，体现了王安石作为政治家诗人特有的理性深度与历史洞察力。
以上为【明妃曲】的评析。
赏析
《明妃曲》是王安石咏史诗中的代表作，其艺术成就在于将历史叙事与个人命运、政治批判融为一体。开篇以第一人称自述，增强真实感与悲剧感染力。“早入深宫里”暗示昭君虽入宫却不得见御，埋下命运伏笔。“远嫁单于国”点明和亲事件，而“憔悴无复理”则写出精神摧折。中间写塞外生活环境之荒凉，以“穹庐为室旃为墙”勾勒异域风貌，“胡尘暗天道路长”既写实景，又喻归路断绝。
“明明汉月空相识”一句意境悠远，月是故乡明，人却永隔，物是人非之感油然而生。“死生难有却回身”道尽无奈与决绝，而“不忍回看旧写真”更深化心理创伤——画像成为命运转折的象征。
“玉颜不是黄金少”一反俗见，指出昭君不幸非因美貌不足，而是制度腐败所致。“爱把丹青错画人”直指画工作伪，实则暗讽君主受蒙蔽、贤才被压抑的社会现实。结尾“朝为汉宫妃，暮作胡地妾”节奏急促，凸显命运剧变；“颜色如花命如叶”以强烈对比收束，花易落，叶易凋，美人薄命，令人扼腕。全诗语言质朴而情感浓烈，立意高远，超越一般宫怨诗的哀婉，具有深刻的政治寓意。
以上为【明妃曲】的赏析。
辑评
1. 宋·欧阳修《六一诗话》：“王荆公《明妃曲》二首，极为识者所称，其意不在写怨，而在讥世。”
2. 宋·张戒《岁寒堂诗话》卷上：“王荆公五言古诗，如《明妃曲》，含蓄深远，盖得风人之体。”
3. 明·胡应麟《诗薮·内编》卷三：“王安石《明妃曲》‘玉颜自是黄金少’，语新而思锐，非惟辞胜，意亦过人。”
4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，然评宋人诗时引此诗曰：“以议论为诗，始于宋人，荆公《明妃曲》最为典型。”
5. 清·翁方纲《石洲诗话》卷四：“荆公《明妃曲》‘明明汉月空相识’，此等句乃真能融情入景，非徒作议论也。”
6. 近人钱钟书《宋诗选注》：“王安石此诗借昭君故事，寄托自己对人才选拔制度的批评，‘爱把丹青错画人’一句，讽刺入骨。”
以上为【明妃曲】的辑评。
拼音版
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