宿建德江

建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。

移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。

野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。

1. 宿建德江：夜宿于建德江上。建德江，指新安江流经今浙江建德市（旧称建德县）的一段水域。

2. 移舟：划动小船移动。

3. 泊：停船靠岸。

4. 烟渚（zhǔ）：雾气笼罩的沙洲。渚，水中间的小块陆地。

5. 日暮：黄昏，傍晚。

6. 客愁新：游子新添的愁绪。“客”指诗人自己，因在外漂泊而称“客”；“新”说明愁绪不断滋生。

7. 野旷：原野空旷辽阔。

8. 天低树：由于原野开阔，远处的天空看起来比近处的树木还要低，形容视野开阔、天地相接之感。

9. 江清：江水清澈。

10. 月近人：月亮倒映在清澄的江水中，仿佛与人更加亲近，反衬出人的孤独。

以上为【宿建德江】的注释。

这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。

《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的一首五言绝句。此诗通过描绘建德江畔夜泊时的景色，抒发了游子在旅途中孤寂、惆怅的情怀。语言简练自然，意境深远，情景交融，以景写情，充分体现了孟浩然山水田园诗“清淡”、“自然”的艺术风格。全诗仅二十字，却层次分明：前两句叙事写情，点出“客愁”；后两句写景，借景传情，于空旷清冷之境中烘托出诗人内心的孤独与思念。尤其是“野旷天低树，江清月近人”一联，构思精妙，画面感极强，历来为人称道，堪称唐人五绝中的佳作。

以上为【宿建德江】的评析。

这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。 远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

这首诗是孟浩然山水诗的代表作之一，作于他漫游吴越期间。诗人乘舟夜泊建德江畔，触景生情，写下这首短小精悍的五言绝句。首句“移舟泊烟渚”，平实叙述动作，却已营造出一种朦胧静谧的氛围。“烟渚”二字点出水边暮色苍茫之景，为全诗定下清淡悠远的基调。次句“日暮客愁新”，直抒胸臆，“日暮”既是时间，也象征人生迟暮或前路渺茫，“客愁”则点明羁旅之苦，“新”字尤为传神，说明愁非一时，而是随景而生、层层叠起。

后两句转为写景，却景中含情。“野旷天低树”写出原野的无垠，天地仿佛融为一体，人在其间显得格外渺小孤独；“江清月近人”则笔锋一转，赋予月亮以温情，似乎唯有江中明月愿意靠近孤独的旅人。这一“远”一“近”的对比，凸显了诗人内心深处的寂寞与对慰藉的渴望。清人沈德潜评：“语少意足，有无穷之味。”可谓深得其旨。

整首诗结构严谨，由行止到情绪，再到外景与内心呼应，短短二十字，既有空间的延展，又有情感的流动，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界，充分展现了盛唐五绝的高度凝练与意境之美。

以上为【宿建德江】的赏析。

《鹤林玉露》：孟浩然诗云“江清月近人”，杜陵云“江月去人只数尺”，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子美之句精工。

《王孟诗评》：刘云：“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。

《批点唐诗正声》：语少意远，清思痛入骨髓。

《唐诗解》：客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：神韵无伦。

《唐诗笺要》：襄阳最多率素语，如此绝又杂以庄重，似齐梁俪体。

《唐诗别裁》：下半写景，而客愁自见。

《茧斋诗谈》：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。

《唐诗笺注》：“野旷”一联，人但赏其写景之妙，不知其即景而言旅情，有诗外味。

《唐诗近体》：下半写景而客愁自见，十字咀味不尽。

《唐诗真趣编》：“低”字从“旷”宇生出，“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。

《唐人绝句精华》：诗家有情在景中之说，此诗是也。

1. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“写景无限，可作画本。‘天低’、‘月近’，写出旅思。”

2. 《唐诗三百首注疏》（章燮）：“前写泊舟之景，后写望中所见。‘客愁新’三字，通体血脉。‘低’字、‘近’字，锤炼甚工。”

3. 《历代诗法》（方东树）：“浑成不琢，自然入妙。‘野旷天低树，江清月近人’，真景实情，非身历者不知。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“这两句不仅写出了舟中夜望的独特景色，也生动地表现出诗人此时的心境。在表面的宁静中蕴含着内心的波澜。”

5. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评点）：“清空一气，自是孟公本色。此种诗，须于平淡中见深厚。”

以上为【宿建德江】的辑评。