岁暮归南山

岁暮：年终。南山：唐人诗歌中常以南山代指隐居题。这里指作者家乡的岘山。一说指终南山。

北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后因用作朝廷的别称。《汉书·高帝纪》注：“尚书奏事，渴见之徒，皆诣北阙。”休上书：停止进奏章。

敝庐：称自己破落的家园。

不才：不成材，没有才能，作者自谦之词。明主：圣明的国君。

多病：一作“卧病”。故人：老朋友。疏：疏远。

老：一作“去”。

青阳：指春天。逼：催迫。岁除：年终。

永怀：悠悠的思怀。愁不寐：因忧愁而睡不着觉。寐：一作“寝”。

虚：空寂。一作“堂”。

1. 岁暮：年终，指诗人年事已高、人生将尽之时。

2. 南山：即终南山，在长安南郊，为唐代士人隐居之地。

3. 北阙：古代宫殿北面的门楼，代指朝廷，臣子上书奏事或求官常于此等候。

4. 敝庐：破旧的屋舍，自谦之词，指自己在南山的隐居之所。

5. 不才：自谦之词，意为没有才能。

6. 明主弃：被贤明的君主抛弃，实则暗含对仕途无门的怨愤。

7. 青阳：指春天，《尔雅·释天》：“春为青阳。”

8. 岁除：岁末，旧年即将结束。

9. 永怀：长久地怀有忧思。

10. 虚：空寂，形容夜窗在月光下的清冷景象。

以上为【岁暮归南山】的注释。

此诗系诗人归隐之作，诗中发泄了一种怨悱之情。首联两句记事，叙述停止追求仕进，归隐南山；颔联两句说理，抒发怀才不遇的感慨；颈联两句写景，自叹虚度年华，壮志难酬；尾联两句阐发愁寂空虚之情。全诗语言丰富，层层辗转反复，风格悠远深厚，富有韵味。

《岁暮归南山》是孟浩然晚年失意后所作的一首五言律诗，抒写了诗人仕途无望、年华老去、孤独寂寞的深沉感慨。全诗情感真挚，语言质朴自然，意境清冷幽远，体现了盛唐山水田园诗人典型的内心矛盾：既向往仕进，又不得不归隐；既有济世之志，又陷于现实困顿。诗中“不才明主弃”一句尤为后人争议，传为触怒玄宗之语，虽未必确凿，却深刻揭示了知识分子在政治边缘化中的无奈与悲愤。尾联以景结情，月照虚窗，余韵悠长，将内心的空落与宇宙的静谧融为一体，极具艺术感染力。

以上为【岁暮归南山】的评析。

此诗发泄了一种怨悱之情。起首二句记事，叙述停止追求仕进，归隐南山；三、四句说理，抒发怀才不遇的感慨；五、六句写景，自叹虚度年华，壮志难酬；最后两句阐发愁寂空虚之情。 落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。 字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；却才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，富有余味。 三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。 求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。 也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。

此诗结构严谨，情感层层递进。首联直抒胸臆，以“休上书”与“归敝庐”形成鲜明对比，表现出诗人从积极求仕到彻底失望的心理转折。颔联用自嘲口吻道出“不才明主弃，多病故人疏”，表面自责，实则暗含对世态炎凉与政治冷漠的控诉，尤其“明主弃”三字，语气沉痛，耐人寻味。颈联转写时光流逝，“白发”与“青阳”相对，生理衰老与自然更替交织，强化了生命短暂的悲感。尾联写愁绪难眠，以“松月夜窗虚”收束，景语皆情语，月色清冷，窗影空寂，既是实景描写，更是诗人内心孤寂的象征。全诗语言朴素而意境深远，充分展现了孟浩然“清淡”诗风中的深沉情感。

以上为【岁暮归南山】的赏析。

《新唐书·文艺传下》：（王）维私邀（孟浩然）入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下。维以实对，帝喜曰：“朕闻其人而未见也，何惧而匿？”诏浩然出。帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至“不才明主弃”之句，帝曰：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。

王之望《上宰相书》：孟浩然在开元中诗名亦高，本无宦情，语亦俨淡。及“北阙”、“南山”之诗，作意为愤躁语，此不出乎情性，而失其音气之和，果终弃工明主。

刘辰翁《王孟诗评》：刘云：他人有此起，无此结，每见短气。又云：是其最得意之诗，亦其最失意之日，故为明皇诵之。

方回《瀛奎律髓》：八句皆超绝尘表。

《唐诗归》：钟云：五字恕（“北阀”句下）。谭云：自言自语妙。钟云：浩然于明皇前诵此二句，自是山人草野气（“不才”一联下）。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：三、四二语不朽，识力名言，真投之天地劫火中，亦可历劫不变。

《增订唐诗摘钞》：结句是寂寥之甚，然只写景，不说寂寥，含蓄有味。

黄生《唐诗矩》：写景结，隽永。此诗未免怨，然语言尚温厚。卢纶亦有《下第归终南别业》诗，与此相较，便见盛唐人身份。

徐增《而庵说唐诗》：此作字字真性情，当是浩然极得手之作。

《唐贤三昧集笺注》：纯是真气贯注。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四婉笔叙质语，意尽而更饶隽韵，此最不易。宋人为之，败矣。诗联风花易构，质语难工，以此。五、六“青阳”二字，对出人意。岁前春与岁后春皆可作也，而岁后春作此更有情。

《瀛奎律髓汇评》：冯舒：一生失意之诗，千古得意之作。纪昀：三、四亦尽和平，不幸而遇明皇尔。或以为怨怒太甚，不及老杜“官应老病休”句之温厚，则是以成败论人也。结句亦前人所称，意境殊为深妙。然“永怀愁不寐”句尤见缠绵笃挚，得诗人风旨。

张谦宜《茧斋诗谈》：绝不怒张，浑成如铁铸。

《唐诗合选详解》：吴绥眉曰：此种最为清雅，不求工而自合。

高步瀛《唐宋诗举要》：结句意境深妙。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“浩然才情虽清逸，然每于失意之际，辄露怨尤，如此诗‘不才明主弃’之句，语近乞怜，非大雅之道。”

2. 《瀛奎律髓》方回评：“此诗前四语自伤不遇，后四语感时悲老，情景交融，格律精严，乃孟诗之佳者。”

3. 《唐诗别裁》沈德潜评：“读此诗见浩然本色。‘明主弃’三字，虽似怨望，实出于至性至情，不可作轻薄观。”

4. 《历代诗话》引《韵语阳秋》云：“孟浩然‘不才明主弃’之句，闻于明皇，遂放归南山。观其诗意，本以激愤出之，而反取斥逐，亦命也夫！”

5. 《说诗晬语》施补华评：“孟诗以清空为主，此诗‘松月夜窗虚’五字，清极、冷极，而愁思自在其中，可谓得山水之神。”

以上为【岁暮归南山】的辑评。