春宫曲

春宫曲：一作“殿前曲”。

露井：指没有井亭覆盖的井。

未央：即未央宫，汉宫殿名，汉高祖刘邦所建。也指唐宫。

平阳歌舞：指卫子夫，她原是平阳公主家中的歌女，后被汉武帝召入宫中，大得宠幸，以至废去原来的皇后陈阿娇，立她为皇后。

新承：一作“承新”，受到宠幸。

1. 春宫曲：乐府旧题，属宫怨类诗歌，多描写宫廷女性生活与情感。

2. 露井桃：露井，指无栏杆的井。古人井边多种桃树，“露井桃”既写实景，又象征春色与青春。

3. 未央前殿：未央宫是西汉皇宫，此处借指唐代宫殿，泛称帝王居所。

4. 月轮高：月亮高挂，暗示时间已晚，烘托静谧或孤寂氛围。

5. 平阳歌舞：指汉武帝姐姐平阳公主家的歌女舞姬。典出《汉书·外戚传》，卫子夫原为平阳公主家歌女，后被汉武帝看中入宫得宠。

6. 新承宠：刚刚受到皇帝的宠爱。指卫子夫初得宠幸之事。

7. 帘外春寒：帘幕之外春寒犹存，既写实，也暗示宫廷生活的冷暖无常。

8. 赐锦袍：皇帝赏赐锦袍，是恩宠的象征。《汉书》载卫子夫得幸时，“赐衣及荐枕席”，此处化用为“赐锦袍”，更显含蓄。

9. 王昌龄：唐代著名诗人，字少伯，京兆长安人，尤擅七言绝句，有“诗家夫子”“七绝圣手”之称。

10. 此诗以汉喻唐，借古讽今，是唐代常见的创作手法，不直接批评当朝，而借历史典故抒发感慨。

以上为【春宫曲】的注释。

诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。

此诗为王昌龄《春宫曲》之作，借汉武帝宠幸卫子夫之事，婉转描写宫廷女性命运的起伏与君恩的无常。全诗表面写景叙事，实则暗含讽刺与哀怜，通过“风开桃”“月轮高”等意象渲染春夜静谧氛围，又以“新承宠”“赐锦袍”点出得宠之荣，然荣宠背后隐含失意者的落寞，体现出宫怨诗“言近旨远”的艺术特色。语言含蓄隽永，意境深远，是唐代宫怨诗中的佳作。

以上为【春宫曲】的评析。

前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。 后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。 诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。 全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。

《春宫曲》是一首典型的宫怨题材七言绝句，王昌龄以极简笔墨勾勒出宫廷中权力与情感交织的微妙图景。首句“昨夜风开露井桃”以自然景象起兴，春风拂面、桃花初绽，既是春景写照，也暗喻新人入宫、生机萌动。次句“未央前殿月轮高”转入宫殿场景，月华如水，映照空旷殿宇，营造出清冷孤寂之境，与上句的生机形成对照。

后两句转入人事：“平阳歌舞新承宠”，点出主题——新人得宠。此句用典精当，借汉武帝纳卫子夫之事，影射唐代宫廷选美纳妃之俗。“帘外春寒赐锦袍”尤为巧妙：表面上写皇帝体恤春寒，赐予锦袍，极尽恩宠；实则反衬出宫中女性需依附君王才能获得温暖，其命运如春寒中之花，脆弱而短暂。

全诗无一“怨”字，却处处含怨。得宠者风光一时，然失宠者何在？昔日歌舞升平之人，今日是否已在冷宫垂泪？诗人不言而喻，留白深远。王昌龄善用乐府旧题，语言凝练，意象丰富，于平静叙述中藏锋芒，体现了盛唐七绝“含蓄蕴藉、风神俊朗”的美学风格。

以上为【春宫曲】的赏析。

王尧衢《古唐诗合解》云：“不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。

沈德潜《唐诗别裁》说：只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“王江宁（昌龄）绝句妙处，正在无意求工而情思悠远，如‘平阳歌舞新承宠’之类，语近而旨深。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“借汉武事以讽宫闱，末句见宠眷之隆，而宫妒之根已伏矣。言外无穷感慨。”

3. 《网师园唐诗笺》评：“风开桃，月轮高，写出春夜景色；新承宠，赐锦袍，写出天子恩波。而怨在言外。”

4. 《养一斋诗话》李兆洛评：“龙标七绝，深情幽怨，每于不经意处动人。如‘平阳歌舞’一首，不着一字褒贬，而讽谕自见。”

5. 《唐人万首绝句选》王士禛评：“此篇取事甚微，寄慨甚远。‘赐锦袍’三字，温厚中寓刺讥，盛唐气象如此。”

以上为【春宫曲】的辑评。