翻译
翰林院中春日闲静，白昼掩门，室内悬挂着郭熙所绘的春山图。
斑鸠与乳燕初醒，春意盎然，画中碧波青峰，宛如仙境，非尘世所有。
短短的横幅展开一片平远秋景，稀疏的树林弥漫着秋日暮色。
那情景恰如当年在江南送别友人时，船行中流，回望云雾缭绕的山峦。
那位隐居伊川的老者两鬓如霜，卧床凝望秋山，思绪飘回故都洛阳。
我愿为你在画作题跋处写下行草书迹，笔意明朗，如同嵩山洛水间浮动的秋光。
我曾随你游历，仿佛就在昨日，不知不觉间青丝已染成白发。
如今我要画下龙门八节滩的景象，准备前往伊川购买泉石，结庐归隐。
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注释
1. 玉堂：汉代宫殿名，后泛指翰林院或朝廷文职官署。此处指苏轼任职的翰林院。
2. 昼掩：白天闭门，形容闲适之态。
3. 郭熙：北宋著名画家，擅长山水，尤精“三远法”，著有《林泉高致》。
4. 鸣鸠乳燕：斑鸠鸣叫，雏燕初生，象征春天生机。
5. 白波青嶂：白色的水波与青翠的山峰，形容画中山水清丽。
6. 离离：分明、清晰的样子，形容画幅清晰展现平远之景。
7. 平远：中国画构图术语，指由近及远、视野开阔的山水布局。
8. 漠漠：迷蒙、广远貌，形容秋林暮色的苍茫。
9. 云巘（yǎn）：云雾缭绕的山峰。巘，山峰。
10. 伊川佚老：指隐居伊川的老人，可能暗指理学家程颐（伊川先生），或泛指退隐之士。
11. 鬓如霜：形容年老，白发如霜。
12. 行草：行书与草书结合的书体，此处指苏轼为画题字。
13. 炯：光明、明亮，形容书法神采焕发。
14. 嵩洛：嵩山与洛水，代指中原文化胜地，亦指洛阳一带。
15. 黄发：老年人的白发，典出《诗经·鲁颂》“黄发儿齿”。
16. 龙门八节滩：龙门山附近的险滩，位于洛阳南郊，白居易曾致力于疏浚此滩。
17. 买泉石：意指购置山水之地，隐居林泉。
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评析
苏轼此诗借题咏郭熙《秋山平远图》抒发人生感怀与山水之思。诗由画中“春山”起笔，转而聚焦“秋山平远”的意境，巧妙将季节更替与人生迟暮相映照。通过“鸣鸠乳燕”与“离离短幅”的对照，展现郭熙画艺之高妙，能融多时之景于一卷。诗人由画入境，忆往昔交游，叹岁月流逝，终以归隐之志作结，情感层层递进。全诗融画境、友情、乡愁与人生哲思于一体，语言清丽而意蕴深沉，体现了苏轼题画诗“以诗入画，以画寄情”的典型风格。
以上为【郭熙画秋山平远】的评析。
赏析
本诗为典型的宋代题画诗，结构上由画入境，由境生情，最终升华至人生理想。开篇以“玉堂昼掩”点明作诗环境，闲静氛围与画中春山相映，营造出超然物外的意境。第二联写春景，实则反衬后文秋思，形成时间与心境的张力。第三联转入“秋山平远”，以“离离”“漠漠”等叠词勾勒出萧疏清远的画面，具宋画特有的淡远气质。第四联即景生情，由画中“中流回望”触发诗人对江南送别的回忆，实现画与人生的交融。后四句转入抒情主体，以“伊川佚老”自况，表达对洛阳旧游的追念与对隐逸生活的向往。结尾“买泉石”之愿，既呼应郭熙画中林泉之趣，也体现苏轼晚年“归耕”思想。全诗用典自然，意象清旷，音韵流畅，将绘画美学、个人情感与哲理思考融为一体，堪称题画诗中的上乘之作。
以上为【郭熙画秋山平远】的赏析。
辑评
1. 《纪评苏诗》：“此诗由画起兴，因景触情，终以归隐作结，脉络井然，气韵悠长。”
2. 《宋诗钞》引吴之振语：“东坡题画诸作，多不拘形似，而重神理，此诗‘炯如嵩洛浮秋光’一句，尽得画髓。”
3. 《瓯北诗话》卷五：“苏集中题画诗最富，此首尤为浑成，不露刻画之痕，而情思绵邈。”
4. 《历代题画诗选注》评：“诗中‘中流回头望云巘’一句，将观画体验与人生记忆完美融合，极具感染力。”
5. 《苏轼诗歌艺术研究》（王水照著）指出：“此诗通过春山与秋山的对照，暗示了时间流转与人生变迁，展现了苏轼对‘林泉之志’的持续追求。”
以上为【郭熙画秋山平远】的辑评。
拼音版
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