永州八记 · 其四 · 至小丘西小石潭记

从：自，由。 小丘：小山丘（在小石潭东边）。 西：向西，名词作状语。 行：走。 篁（huáng）竹：成林的竹子。 如鸣佩环：好像人身上佩戴的佩环相碰击发出的声音。鸣，使……发出声音；佩、环，玉质装饰物。 乐：以……为乐，对……感到快乐（意动用法）。 伐：砍伐。 取：这里指开辟。 下见小潭：向下看就看见一个小潭。见，看见；下，向下。 水尤清冽：水格外（特别）清澈。尤，格外、特别；冽，凉。清冽，清凉。 全石以为底：即以全石为底（潭）把整块石头当作底部。以，把；为，当作。 「近岸，卷石底以出」句：靠近岸的地方，石底有些部分翻卷过来露出水面。近，靠近；岸，岸边；卷，弯曲；以，相当于「而」，表修饰，不译。 「为坻（chí），为屿，为嵁（kān），为岩」句：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地；屿，小岛；嵁，不平的岩石；岩，悬崖。 翠蔓：翠绿的藤蔓。 「蒙络摇缀，参差披拂」句：覆盖缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘动。 可百许头：大约有一百来条。文中指小潭里的鱼大约有一百来条。可，大约；许，用在数词后表示约数，相当于同样用法的「来」。 皆若空游无所依：都好像在空中游动，什么依托也没有。空：在空中，名词作状语；皆：全、都。 「日光下澈，影布石上」句：阳光向下直照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。下，向下照射；布，照映、分布；澈，一作「彻」，穿透。 佁（yǐ）然不动：（鱼影）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。 俶（chù）尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。 往来翕（xī）忽：来来往往，轻快敏捷。翕忽，轻快敏捷的样子；翕，迅疾。 斗折：像北斗七星那样曲折。 蛇行：像蛇爬行那样弯曲。 明灭可见：若隐若现。灭，暗、看不见。 「斗折蛇行，明灭可见」句：（溪水）曲曲折折，（望过去）一段看得见，一段又看不见。 犬牙差（cī）互：像狗的牙齿那样互相交错。犬牙，像狗的牙齿一样；差互，互相交错。 「悽神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì）」句：使人感到心神凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒，使动用法，使……感到凄凉，使……感到寒冷；悄怆，忧伤的样子；邃，深。 以其境过清：因为那种环境太过凄清。以，因为；其，那；清，凄清。 「不可久居，乃记之而去」句：不能长时间停留，于是记下小石潭的情况就离开了。居，待、停留；乃，于是……就；之，代游小石潭这件事；去，离开。 吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州。 龚古：作者的朋友。 宗玄：作者的堂弟。 「隶而从者，崔氏二小生」句：跟着我一同去的，有姓崔的两个年轻人。隶而从，跟着同去的；隶，作为随从，动词；崔氏，指柳宗元姐夫崔简；小生，年轻人。

以上为【永州八记 · 其四 · 至小丘西小石潭记】的注释。

柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记，后称《永州八记》。 《小石潭记》保持了《永州八记》一贯的行文风格，察其微，状其貌，传其神。是一篇充满了诗情画意、情景交融的山水游记散文。

以上为【永州八记 · 其四 · 至小丘西小石潭记】的评析。

柳宗元的《小石潭记》是一篇文质精美、情景交融的山水游记。全文一百九十三字，用移步换景、特写、变焦等手法，有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。 《小石潭记》第一段共四句话，写作者如何发现小石潭以及小石潭的概貌。作者采用「移步换景」的写法，写发现小石潭之经过及小石潭的景物特征，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，很象一部山水风光影片，具有极强的动态画面感。第一二句着重描述了作者一行发现小石潭的经过。文章一开头，便引导我们向小丘的西面行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。未见其形，先闻其声，如鸣佩环，心乐之。小石潭的出现，虽称不上千呼万唤，也堪称犹抱琵琶半遮面。再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。待到伐竹取道，才见到小潭。真乃是曲径通幽，景象确实不凡。这潭完全是由各种形态的石头围出的，所以，作者为它起名曰小石潭，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，为坻，为屿，为嵁，为岩。而「青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。」就是作者对于池潭上景物的描绘了。青青的树和翠绿的藤蔓缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙所在，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 第二段采用「定点特写」的方法，直接把镜头对准潭中的鱼，描写其动静状态，间接突现潭水的清澈透明，着重表现一种游赏的乐趣。以静衬动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼很怪诞：一是鱼居然可数，约有「百许头」；二是「影布石上」，神态自若地「怡然不动」。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼「俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐」。鱼触动了作者情怀。在此，这一「乐」字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很是非斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给作者带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。 第三段用变焦的手法，把镜头推向远方，探究小石潭的水源及潭上的景物。写潭源溪流的斗折蛇行，明灭可见，犬牙差互，不可知其源。向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凹凸不平，犬牙相错。作者娴熟地使用比喻手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使人有身临其境之感。 第四段写作者对小石潭总的印象和感受。先写外景环境，后写内心感受，写得情景交融，构成一种特异的境界。对小石潭总的印象和感受，作者突出了一个「静」字，把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境，这无疑是作者被贬后心情的曲折反映，面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从「乐」到「凄」的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立者相乐」。但好景不长，很快便感到这些「凄神寒骨」了，心里觉得「其境过清」，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心。 第五段记下与作者同游小石潭的人。 《小石潭记》保持了《永州八记》一贯的行文风格，察其微，状其貌，传其神。是一篇充满了诗情画意、情景交融的山水游记散文。

以上为【永州八记 · 其四 · 至小丘西小石潭记】的赏析。

沈德潜《唐宋八大家文读本》：记潭中鱼数语，动定俱妙。后全在不尽，故意境弥深。 陈衍《石遗室论文》：《小石潭记》极短篇，不过百许字，亦无特别风景可以出色，始终写水竹凄清之景而已。而前言「心乐」，中言潭中鱼与游者相乐，后「凄神寒骨」，理似相反，然乐而生悲，游者常情。大而汾水，小而兰亭，此物此志也。其写鱼云：「潭中鱼可百许头，皆空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，傲尔远逝，往来翕忽。」工于写鱼，工于写水之情也。 孙琮《山晓阁选唐大家柳柳州全集》：古人游记，写尽妙景，不如不写尽为更佳；游尽妙境，不如不游尽为更高。盖写尽游尽，早已境味索然；不写尽，不游尽，便见余兴无穷。篇中遥望潭西南一段，便是不写尽妙景；潭中不久坐一段，便是不游尽妙境。笔墨悠长，情兴无极。

以上为【永州八记 · 其四 · 至小丘西小石潭记】的辑评。