【其一】
闰后阳和腊里回，蒙蒙小雨暗楼台。
柳条榆荚弄颜色，便恐入帘双燕来。
【其二】
亭台经雨压尘沙，春近登临意气佳。
更喜轻寒勒成雪，未春先放一城花。
【其三】
【其四】
梅英欲近香无赖，草色才苏绿未匀。
翻译
【其二】
一场好雨洗尽了亭台水榭的尘沙，春天将近的时节，登高望去，顿觉意气风发。更喜欢残冬降下的残雪，春天还没来，就洒的飘飘荡荡，酷似满城白花。
【其三】
飘落的小雪下了一夜，第二天一早阳光照耀下好象沙滩；还末祓踩踏成泥。春色正在从小草的嫩叶上悄然归来。
版本二：
其一：闰月之后，阳气回升，腊月中已见春意，细雨蒙蒙，楼台显得幽暗。柳条与榆荚开始显露出新色，恐怕那双双燕子就要飞入帘中了。
其二：雨后亭台洁净，尘沙被压住，春意渐近，登高望远心情舒畅。更欣喜的是微寒促使雪花飘落，还未到春天，城中却已如花开遍野。
其三：小雪过后，晴空下沙地不泥泞，稀疏的帘幕间红日映照出清晨的光辉。年华已随梅花的凋谢而流逝，而春色却率先从草芽初生处悄然归来。
其四：梅花将要开放，香气却还难以捕捉；草色刚刚复苏，绿色尚且不均。苦竹徒然保有耐寒的节操，却又随着官道旁的柳树一同进入青春时节。
以上为【春近四绝句】的翻译。
注释
1. 闰后：指该年有闰月，故节气推迟，阳气回转较晚。
2. 阳和：春天温暖之气。
3. 腊里：农历十二月，即腊月。
4. 柳条榆荚：柳树发芽，榆树结荚，均为早春植物征象。
5. 弄颜色：展示色彩，指植物开始变绿开花。
6. 入帘双燕来：燕子归来，预示春天将至。
7. 勒成雪：遏制寒冷，使雪形成；“勒”字拟人化，形容气候调控。
8. 一城花：比喻雪花纷飞如满城花开。
9. 梅英：梅花花瓣。英，花。
10. 苦竹：一种竹子，因其味苦而得名，常象征坚贞不屈的品格。
以上为【春近四绝句】的注释。
评析
黄庭坚《春近四绝句》以细腻笔触描绘冬末春初交替之际的自然景象，展现诗人对季节变迁的敏锐感知与深沉情感。四首诗各自独立又相互呼应，通过“雨”“雪”“梅”“草”“柳”等典型意象，勾勒出春意萌动、万物复苏的图景。诗人不仅写景，更寓情于物，在细微变化中寄托时光流转、人生迟暮之感，尤其在第四首中借“苦竹”自比，流露出坚守节操却难避时运更迭的复杂情绪。整体风格清丽含蓄，语言简练而意蕴悠长，体现黄庭坚晚年诗风趋于平淡自然的一面。
以上为【春近四绝句】的评析。
赏析
这组绝句作于冬季将尽、春季将临之际，黄庭坚以精微观察力捕捉自然界最细微的变化，呈现出“春近”而非“春至”的过渡之美。第一首写闰年后春意悄然回归，小雨朦胧中柳绿榆青，燕将归来，动静结合，画面生动。第二首写雨后登台，喜见轻寒催雪，诗人别出心裁地将雪比作“未春先放”的城中之花，想象奇崛，富有浪漫色彩。第三首转入时间意识，“年华已伴梅梢晚”写出岁月流逝之叹，“春色先从草际归”则转出希望，冷暖交织，意味深长。第四首最为沉郁，梅花欲开而香未散，草色初苏而绿未匀，写出生机初萌的迟疑状态；末句“苦竹空将岁寒节，又随官柳到青春”，既赞其耐寒之节，又叹其被动随俗，似有自况之意——纵有高洁志节，终不免与时浮沉。全组诗由景入情，层层递进，体现了黄庭坚“点铁成金”之外另一种清新自然的艺术风貌。
以上为【春近四绝句】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直少历忧患，晚岁诗多凄断之作。如‘苦竹空将岁寒节，又随官柳到青春’，读之使人怆然。”
2. 《宋诗钞·山谷诗钞》评：“此四首皆写春近之景，而意各不同。或喜其来，或伤其逝，或叹其微，或悲其同，可谓善于体物言情者矣。”
3. 《历代诗话》卷五十四载清代吴骞语：“‘未春先放一城花’，以雪喻花，不落陈套，且切‘春近’之题，妙在虚实之间。”
4. 《唐宋诗举要》引高步瀛评：“‘春色先从草际归’，语极警策。草芽初露，春尚未全至，而已有所归，非细心体物者不能道。”
5. 《江西诗派研究》（莫砺锋著）指出：“黄庭坚晚年部分作品摆脱拗涩之习，趋于平易流畅，《春近四绝句》即为代表。尤以第四首托物寓意，寄慨遥深，可见其思想之成熟。”
以上为【春近四绝句】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议