两同心

1. 两同心：词牌名，双调六十八字，前后段各九句，四平韵。

2. 巧笑眉颦：形容女子笑容美好，眉目传情。“颦”原指皱眉，此处与“笑”对举，显其表情丰富动人。

3. 行步精神：行走时姿态优美，神采焕发。

4. 朝云行雨：化用宋玉《高唐赋》中楚王梦会巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之事，暗喻女子如仙女般神秘美丽。

5. 弓弓样、罗袜生尘：形容女子小脚纤细（“弓弓”指缠足），行走轻盈如洛神“凌波微步，罗袜生尘”（曹植《洛神赋》）。

6. 玉槛雕笼：比喻女子如珍禽被围护于玉栏雕笼之中，美丽却难亲近。

7. 天津：唐代洛阳有天津桥，此处泛指繁华之地，并非实指。

8. 生小从人：自幼被人宠爱、追随。

9. 窣（sū）珠裙：压紧珠饰的裙裾。“窣”本义为拂地之声，此处引申为约束、压紧之意，以防舞时飘飞。

10. 银缸、离尊：银缸指灯烛，离尊指饯别之酒。末句祈愿灯火莫照离筵，以免勾起离愁。

以上为【两同心】的注释。

这首《两同心》是黄庭坚以婉约笔法写就的一首艳情词，借描写一位美丽女子的风姿与情感，表达一种可望而不可即的怅惘之情。全词语言华美，意象缥缈，融合神话传说与现实情境，既具浪漫色彩，又含深情寄托。上片极写女子之美与风神，下片转写其出身与归宿，末句“莫照离尊”点出离别之痛，余韵悠长。虽为艳词，却不流于俗艳，体现了黄庭坚“以雅写艳”的艺术特色。

以上为【两同心】的评析。

此词以“两同心”为题，或寓男女同心之意，然通篇并未直写两情相悦，而是通过描绘一位超凡脱俗的女子形象，传达一种敬慕而不可得的情感。上片从“巧笑眉颦”起笔，刻画其神情与步态，连用“朝云行雨”“罗袜生尘”两个典故，将其比作神话中的仙女，赋予其空灵之美。“玉槛雕笼”一句转折，暗示其身份高贵或处境受限，令人“堪爱难亲”，已伏下遗憾之情。

下片由女子自述身世，“家住天津”显其生于繁华，“生小从人”见其自幼受宠。继而想象其舞姿之轻盈，竟恐“随风飞去”，于是“顾阿母、教窣珠裙”，既写其体态之轻妙，亦透露出旁观者对其离去的深切忧虑。结尾“从今去，唯愿银缸，莫照离尊”，情感陡转，由惊艳转入伤别，灯光本为欢聚之助，今却不愿照见离席，反衬内心之悲凉。全词由美入悲，由喜转愁，结构精巧，意境深远。

黄庭坚作为江西诗派宗师，诗词多以瘦硬奇崛著称，然此词却一反常态，辞采绮丽，情致缠绵，可见其词风之多样。虽写艳情，却不落猥琐，始终保持着一种审美的距离与文人的克制，正所谓“艳而不淫，哀而不伤”。

以上为【两同心】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直少时作《两同心》词……颇为当时所称。”

2. 《能改斋漫录》卷十六：“黄鲁直《两同心》词：‘自言家住天津’云云，语极清丽，盖少年时作也。”

3. 《历代词话》卷五引《乐府纪闻》：“黄庭坚少工艳词，《两同心》《南柯子》等篇，皆一时佳作。”

4. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“庭坚词虽不多，然如《两同心》之类，亦婉转有致，不专以生新瘦硬为工。”

5. 龙榆生《东坡乐府笺序例》提及：“宋人笔记多载鲁直早岁喜为小词，流传如《两同心》者，辞情俱美，后自悔其少作。”

以上为【两同心】的辑评。