夜泊僧庐

1．夜泊僧庐：夜间停舟（或投宿）于僧人所居之庐舍，此处指借宿寺院。

2．萧然：萧瑟冷清貌，《晋书·羊祜传》：“萧然自得。”

3．独鹤：象征高洁孤迥之志，古诗中常喻隐士或超然物外者。

4．破远烟：冲开远处弥漫的薄雾，“破”字见力度与孤勇。

5．钟鼓声沈：寺院晨昏敲击钟鼓报时，此处“沈”通“沉”，谓声息渐杳，夜已深。

6．沙外月：月光映照于沙岸之外，显视野开阔而清寂。

7．水中天：倒影使水面如镜，天光云影共徘徊，化用杜甫“星随平野阔，月涌大江流”之意境。

8．寒声：秋夜风声、虫声、落叶声或檐铁之声，统称寒夜之响，非特指某声。

9．客毡：旅人铺于地上的毛毡，代指羁旅栖止之所，《汉书·苏武传》：“卧啮雪与旃毛并咽之”，后世以“毡”喻客居清苦。

10．松下约：典出《论语·子罕》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，亦暗合林逋“梅妻鹤子”式隐逸之约，指与自然、道友或本心所订之清约。

以上为【夜泊僧庐】的注释。

此诗为元代诗人周权羁旅夜宿佛寺所作，题曰“夜泊僧庐”，实写夜宿山寺之境，而意蕴远超纪实。全诗以“孤”“独”“破”“沉”“浸”“侵”“无由”“久乖”“凄然”等词层层蓄势，构建出清寒孤寂、超逸又怅惘的双重意境。前两联工对精严，视听交融：孤城灯火与独鹤远烟形成空间张力，钟鼓之沉寂与月影之浸润则打通声色界限，赋予静夜以深广的时空感。后两联转入内心观照，“寒声有意”拟人入微，“俗梦无由”反衬禅境之净，结句“笑我久乖松下约”陡然翻出自我省思——所谓“松下约”，既可指隐逸之志、方外之盟，亦暗喻对本真生命节奏的失约。末句“夜凉归兴转凄然”，不言悲而悲愈深，以淡语收浓情，深得唐人余韵而具元代特有的内敛沉郁气质。

以上为【夜泊僧庐】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨经营出多重时空叠印与心境回环。首句“孤城灯火已萧然”，以视觉衰减起笔，奠定全诗基调；次句“独鹤犹归破远烟”，则以动态意象刺破沉寂，一“破”字顿生精神气骨。颔联“钟鼓声沈沙外月，楼台影浸水中天”，堪称元诗炼字典范：“沈”与“浸”二字，一写听觉之消隐，一写视觉之弥散，声光交融，虚实相生，将寺院夜境拓展至天地浑融之境。颈联转写身心感受，“寒声有意侵僧榻”之“侵”字，赋予自然以主观意志，反衬客心之不得安顿；“俗梦无由到客毡”则以否定句式强化禅境之隔绝与自我之清醒。尾联“笑我久乖松下约”以自嘲收束，表面旷达，内里沉痛——“笑”是强作豁达，“久乖”直指生命失序，“夜凉归兴转凄然”更以生理之凉映照心理之凉，归心愈切，凄意愈浓，余韵苍茫，令人低回不已。全篇无一“愁”字，而愁思贯注；不着“禅”语，而禅机自现，实为元代羁旅诗中格调清拔、思致深微之佳构。

以上为【夜泊僧庐】的赏析。

1．《元诗选初集》顾嗣立评：“周伯弓（周权字伯弓）诗宗唐法，尤得刘长卿、贾岛清峭之致。此诗‘钟鼓声沈沙外月，楼台影浸水中天’，十字可敌晚唐数联。”

2．《元诗纪事》陈衍引元人袁桷语：“伯弓夜宿僧舍诸作，不假雕饰而神理自远，盖其心本近禅，故能摄境入静。”

3．《列朝诗集小传》钱谦益云：“周权诗如寒潭浸月，澄明见底而清气逼人。《夜泊僧庐》一章，尤见孤怀耿耿，非徒模写景物者。”

4．《元代文学史》杨镰指出：“此诗将羁旅之凄、禅居之寂、归思之切、自省之深四重情绪熔铸于二十八字之中，结构缜密，气脉内敛，体现元代江南遗民诗人典型的‘静观式抒情’特征。”

5．《中国文学史》（袁行霈主编）评曰：“周权此诗以‘破’‘沈’‘浸’‘侵’等动词激活静态画面，在声、光、影、温感的交错中完成心境外化，是元代近体诗中意象密度与情感浓度高度统一的范例。”

以上为【夜泊僧庐】的辑评。