次韵赏梅

1. 次韵：按照原诗的韵脚和次序作诗唱和的一种方式。

2. 宋玉：战国时期楚国辞赋家，常以才子形象出现于诗词中，此处或为虚拟人物，借指赏梅之人或邻家文士。

3. 邻墙：隔壁的墙，化用“邻女窥墙”典故，原指宋玉《登徒子好色赋》中邻家女倾心于宋玉之事，此处反用，暗示文人雅士静赏梅花之美。

4. 粉光：形容梅花色泽柔白或淡红，如敷粉般光润。

5. 淡薄：清淡寡欲，此处形容梅花不事张扬的品性。

6. 幽闲：幽静安闲，形容梅花生长环境与气质。

7. 元：同“原”，本来之意。

8. 廉纤：细密貌，多用于形容小雨，如“廉纤雨”。

9. 暗妆：隐藏的妆饰，比喻梅花天然之美，无需人工修饰；亦可解为夜露沾花如施脂粉。

10. 返魂香：传说中能使死者还魂的奇香，典出《汉武帝内传》或《十洲记》，此处借指能令落花重开、香气复返的灵物，喻对美好事物消逝的惋惜与追挽之情。

以上为【次韵赏梅】的注释。

黄庭坚此诗以“次韵”形式咏梅，借梅抒怀，既写物之形神，又寄寓诗人高洁自守、不媚世俗的情操。全诗意境清幽，语言精炼，用典自然，情感深婉。首联以宋玉起兴，巧妙引入赏梅情境；颔联直写梅花品格，突出其“知我意”“不为人芳”的孤高；颈联转入景语，以微风细雨烘托春思与洁净之美；尾联则生忧患之叹，惜花落而思返魂，寄托深远。诗中既有对美的珍惜，也有对生命易逝的感伤，体现出典型的宋代文人审美情趣与哲理意识。

以上为【次韵赏梅】的评析。

本诗结构严谨，层次分明。首联设问起笔，“安知宋玉在邻墙”一句出人意表，既营造神秘氛围，又引出下句“笑立春晴照粉光”的画面感——阳光洒落在盛开的梅花上，一位文士（或诗人自况）含笑观赏，情景交融。此联用典不露痕迹，将历史人物引入当下场景，增强了诗意的文化厚度。

颔联转入对梅花精神的刻画：“淡薄似能知我意，幽闲元不为人芳。”这两句是全诗主旨所在，赋予梅花以人格化的品格——它清淡自持，不趋时、不媚俗，正与诗人内心追求相契合。“知我意”三字尤为关键，表明诗人与梅花之间存在一种心灵共鸣，可谓“物我两忘”。

颈联转写环境氛围：“微风拂掠生春思，小雨廉纤洗暗妆。”从视觉与心理双重角度描写早春景象。微风轻拂，触动人心中的春情；细雨蒙蒙，洗涤花瓣上的尘埃与“暗妆”，象征着净化与新生。此联对仗工整，意象清新，动静结合，极具画面美感。

尾联陡然一转，由喜入悲：“只恐浓葩委泥土，谁令解合返魂香。”诗人忧虑繁花终将凋零，埋没尘土，无人能制“返魂香”使其重生。此处以夸张之问收束，深化了惜花之情，也隐含人生无常、美好难久的哲思。结尾余音袅袅，令人回味无穷。

整体而言，此诗融合比兴、用典、写景、抒情于一体，体现了黄庭坚作为江西诗派代表人物“点铁成金”“夺胎换骨”的艺术追求，同时又不失温柔敦厚之致，在冷峻语调中蕴含深情。

以上为【次韵赏梅】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十七》引《王直方诗话》：“鲁直爱梅，尝有‘只恐浓葩委泥土，谁令解合返魂香’之句，读之使人起怜花之心。”

2. 《诗人玉屑·卷十三》载：“山谷咏梅，不落咏物窠臼，每以人意参之，故语中有骨，味外有韵。”

3. 《宋诗钞·山谷诗钞》评曰：“此诗次韵而超轶原作，托意高远，非徒模形写影者可比。”

4. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“起句奇恣，中四句清夐幽邃，收处深悲婉至，真得骚人之遗。”

5. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二选录此诗，评云：“五六写景入微，结语怆然有感，盖惜芳菲之易谢，亦自伤其迟暮也。”

以上为【次韵赏梅】的辑评。