题李亮功家

1. 题李亮功家：题写于李亮功家中所藏画作之上。李亮功，生平不详，应为黄庭坚友人或同时士大夫。

2. 黄庭坚（1045–1105）：字鲁直，号山谷道人，北宋著名文学家、书法家，江西诗派开山之祖。

3. 周昉：唐代著名人物画家，擅长仕女画，风格细腻典雅，代表作有《簪花仕女图》等。

4. 衣饰新旧兼：指画中女子穿着既有新衣也有旧饰，可能暗示奢华生活中并不刻意追求崭新，亦或反映画家对现实细节的真实描绘。

5. 髻重发根急：发髻沉重，以致发根被紧紧拉扯。“急”形容发丝紧绷之状。

6. 妆薄无意添：妆容清淡，毫无矫饰之意，表现出一种自然慵懒之美。

7. 琴阮相与娱：琴与阮是两种弦乐器，此处指仕女们以音乐自娱。“相与”意为共同、相伴。

8. 听弦不观手：只专注于聆听乐声，而不去注意演奏的手法，体现一种超然的审美态度。

9. 敷腴竹马郎：皮肤丰润、体态可爱的骑竹马孩童。“敷腴”意为丰美润泽。

10. 跨马欲折柳：骑着竹马，做出要折柳枝的动作，表现儿童嬉戏之乐，也暗含春日气息。

以上为【题李亮功家】的注释。

这首题画诗通过对唐代画家周昉所绘仕女图的细致描摹，展现了贵族女性的生活情态与儿童天真烂漫之趣。黄庭坚以简练而精准的语言，既写出画中人物的外在形象，又传达出其内在气质与生活氛围。全诗动静结合，前半写静谧优雅的仕女，后半转写活泼童趣，形成鲜明对比，增强了艺术张力。诗人并未直接赞美画技高超，而是通过具体细节让读者自行感受画作的传神之处，体现了“以实写虚”的艺术手法。

以上为【题李亮功家】的评析。

本诗为典型的题画诗，借周昉画作内容抒发观感。首联“周昉富贵女，衣饰新旧兼”，开门见山点明画中主角及其身份——富贵人家的女子，并以“新旧兼”这一细节打破人们对奢华生活的刻板想象，暗示真实生活中的随意与常态。颔联“髻重发根急，妆薄无意添”进一步刻画仕女形象：发髻沉重带来生理上的压迫感，“急”字极为传神；而“妆薄”则突出其不事雕琢的闲适状态，二者对照，显出贵族女性表面华贵背后的疲惫与倦怠。

颈联转入听觉描写：“琴阮相与娱，听弦不观手。”此句意境深远，不仅写出音乐之悦耳，更透露出一种内敛的精神享受——观者（或画中人）沉浸于旋律之中，超越形迹，达到“得意忘言”的境界。这或许也是黄庭坚自身艺术理想的投射：重神韵而轻形式。

尾联笔锋一转，由静入动：“敷腴竹马郎，跨马欲折柳。”画面突然出现活泼童子，跨竹马作折柳之态，顿生盎然生机。这一组形象与前文的沉静仕女形成强烈反差，既丰富了画卷的内容层次，也隐喻人生不同阶段的情致：成人之静与童稚之动，共存于同一时空之中。

整首诗语言凝练，观察入微，结构严谨，动静相宜。黄庭坚未用夸张赞语，却通过细节再现画境，使读者如临其境，充分体现了宋人题画诗“即物穷理”“格物致知”的审美取向。

以上为【题李亮功家】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集卷三十一》引《王直方诗话》：“鲁直尝谓：‘诗老（指杜甫）作诗，无一字无来处。’观其题画诸作，皆能状难写之景如在目前。”——说明黄庭坚重视文字出处与写实能力，此诗正体现其“以实见工”之特点。

2. 《诗人玉屑》卷十三载：“山谷题画诗多不名画，而写其意，故妙。”——指出黄庭坚题画诗善于捕捉画外之意，本诗虽未言明何画，但通过细节使人想见周昉笔意。

3. 清代方东树《昭昧詹言》卷十二评黄庭坚诗云：“其妙在笔笔翻空，却又字字落实。”——此诗写画中情景极具体（如“发根急”“听弦不观手”），然整体意境空灵悠远，正合“翻空落实”之评。

4. 《宋诗钞·山谷诗钞》评曰：“鲁直题画，不求形似，而神采自出。”——本诗未拘泥于描摹画面色彩形态，而重在传达人物情态与氛围，确属“得其神”之作。

以上为【题李亮功家】的辑评。