次韵答马中玉三首

1. 次韵：按照原诗的韵脚和次序作诗唱和，是宋代文人常见的诗歌交流方式。

2. 马中玉：北宋官员，名默，字中玉，与黄庭坚有交往。

3. 簸船：风吹船身摇晃。“簸”原意为扬米去糠，此处引申为颠动、摇荡。

4. 菊花过后早梅前：指秋季菊花凋谢之后、冬季早梅开放之前的时节，约在深秋至初冬之间。

5. 锦江：古称濯锦江，为岷江支流，在今四川成都平原一带，常代指蜀地美好风光。

6. 春色熏人醉：化用“春风吹人如酒醉”的意境，形容春光浓郁动人。

7. 壶中小隐天：典出《后汉书·费长房传》“缩地成寸，壶中有日月”，后以“壶天”指隐士居所或超然世外之境。此处自喻居处虽小而自成天地。

8. 黄庭坚：字鲁直，号山谷道人，北宋著名文学家、书法家，江西诗派开山之祖。

9. 本诗属七言绝句，格律工整，押平声韵（前、天），用韵为下平一先韵部。

10. “小隐”语出晋王康琚《反招隐诗》：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”，黄庭坚借此表达自己远离官场、寄情山水的生活态度。

以上为【次韵答马中玉三首】的注释。

此诗为黄庭坚“次韵答马中玉三首”之一，写于与友人唱和之际，表达诗人虽处隐逸之境，却仍能感受自然之美与友情之温。诗中“雨入纱窗风簸船”起笔清幽，勾勒出江南秋末冬初的萧疏景致；“菊花过后早梅前”点明时令，过渡自然。后两句以“锦江春色”拟人化地“熏人醉”，并言其“也到壶中小隐天”，既显春意之浓，又暗喻诗人虽居陋室而心怀天地，境界开阔。全诗语言简淡而意蕴悠长，体现了黄庭坚善用典故、讲究句法而又不失自然的诗风。

以上为【次韵答马中玉三首】的评析。

此诗以细腻笔触描绘特定时节的景物氛围，寓情于景，含蓄传达诗人闲适自得的心境。首句“雨入纱窗风簸船”视听结合，营造出一种孤寂而灵动的意境：细雨轻敲，微风撼舟，似有若无的动感中透出几分漂泊之感。第二句点明时间——“菊花过后早梅前”，既实写物候更替，又暗含人生迟暮或仕途低谷的隐喻。然而后两句陡转，以“锦江春色”带来明媚气息，“熏人醉”三字极富感染力，将无形春光写得可触可感。结句“也到壶中小隐天”尤为精妙：“也到”二字写出惊喜之情，仿佛连大自然都眷顾这方隐逸之地；“壶中”之典则赋予狭小空间以无限宇宙感，体现诗人精神世界的丰盈与超越。全篇由外景入内情，由萧瑟转向欣悦，结构紧凑，意境层层递进，充分展现黄庭坚“点铁成金”“夺胎换骨”的艺术追求。

以上为【次韵答马中玉三首】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十七》引吕本中语：“鲁直诗律严密，造语奇特，不专以风华为尚，如‘雨入纱窗风簸船’之类，皆于寻常景物中出奇思。”

2. 《宋诗钞·山谷诗钞》评曰：“此等绝句，看似平淡，实则筋节内藏，非深于诗者不能道。”

3. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“黄公七绝，多取象精微，寄兴深远。‘锦江春色’二句，乃以宏丽补幽寂，所谓‘尺幅千里’也。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“‘也到壶中小隐天’，语涉诙谐而意极庄重，知其虽处困穷，不失浩然之气。”

以上为【次韵答马中玉三首】的辑评。