再和元礼春怀十首

1. 再和元礼春怀十首：这是黄庭坚唱和友人李元礼（或作李仲览）《春怀》诗所作的一组诗，共十首，此为其一。

2. 红紫欲疏：指春末花事将尽，红色紫色的花朵逐渐凋零稀少。

3. 啼百劳：即“伯劳鸟啼叫”。伯劳，古称“䴗”或“博劳”，其鸣声凄厉，古人认为其出现预示夏至将至，亦有离别哀愁之象征。

4. 洞宫：原指道教神仙居所，此处可能泛指道观或幽静宫苑，亦可理解为仙境般的园林。

5. 醉蟠桃：比喻春色如饮仙酒般浓艳迷人；蟠桃为传说中西王母所赐长生之果，象征仙界春光。

6. 虚窗：空荡的窗户，形容环境寂静冷清，也暗示心境空寥。

7. 酒病：因饮酒过量引起的头痛、倦怠等身体不适。

8. 扶头：指酒醒后头晕沉重，勉强抬头。古有“扶头酒”之说，谓早晨饮易醉之酒。

9. 强取金钗：勉强拿起头上的金钗，动作显得无力而勉强。

10. 痒处搔：搔抓身体发痒之处，细节描写突出诗人闲极无聊、身体不适的状态。

以上为【再和元礼春怀十首】的注释。

此诗为黄庭坚《再和元礼春怀十首》之一，以细腻的笔触描绘暮春时节的萧索与诗人自身的病态闲愁。全篇融景入情，通过“红紫欲疏”点出春将尽，“百劳”暗含孤寂之意，而“洞宫春色”则反衬人间春事之虚幻短暂。后两句转向自身，酒病、扶头、搔痒等细节极写身心不适，透露出诗人内心的烦闷与慵懒。语言简练却意蕴丰富，体现了黄庭坚善用典故、炼字精准的艺术风格。

以上为【再和元礼春怀十首】的评析。

本诗虽短，却层次分明，意境深远。前两句写景，以“红紫欲疏”勾勒出暮春衰飒之象，“啼百劳”更添几分凄清意味。而“洞宫春色醉蟠桃”一句，则转以瑰丽想象描摹春光之盛，形成衰与盛、实与虚的张力，似在感叹美好易逝、人生如梦。后两句转入抒情，从外景收束至内身，“虚窗”二字定下孤寂基调，继而以“酒病扶头”写出宿醉后的萎靡状态，“强取金钗痒处搔”更是神来之笔——这一细微动作既真实又富有生活气息，将诗人百无聊赖、身心困顿的情态刻画得入木三分。黄庭坚在此不事雕饰而自然成趣，展现了他“平淡而山高水深”的艺术境界。全诗语言凝练，意象跳跃而不失连贯，是其晚年诗风趋于老成简淡的体现。

以上为【再和元礼春怀十首】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十七》引《王直方诗话》：“鲁直尝云：‘作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨，方是出场。’故其诗每以俚语助趣，如此诗‘强取金钗痒处搔’，虽涉纤佻，然得打诨之意。”

2. 方回《瀛奎律髓汇评》卷十六评黄庭坚诗：“工于造语，奇峭瘦劲，此首乃其闲适之作，然亦不废锻炼。‘醉蟠桃’三字奇幻，‘痒处搔’三字近俗，而合之则妙，所谓化腐朽为神奇者。”

3. 纪昀《瀛奎律髓刊误》评曰：“此等诗看似率易，实则有意为之。‘虚窗酒病’七字已见沉郁，结句故作谐谑，以破板滞，黄山谷惯技也。”

4. 陈衍《宋诗精华录》卷二评此组诗云：“十首皆清婉可诵，此首尤以末句胜。他人不敢道，亦不能道。‘搔痒’事小，而写出百般无奈，春怀之‘怀’字乃见。”

以上为【再和元礼春怀十首】的辑评。