春愁怎画。正莺背带雪，酴醿花谢。细雨院深，淡月廊斜重帘挂。归时记约烧灯夜。早拆尽、秋千红架。纵然归近，风光又是，翠阴初夏。娅姹。颦青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭。几拟情人，付与兰香秋罗帕。知他堕策斜拢马。在底处、垂杨楼下。无言暗拥娇鬟，凤钗溜也。
翻译
怎能把春愁描绘出来呢？正是黄莺背负着残雪，酴醿花也已凋谢的时节。深深的庭院里细雨绵绵，月光淡淡地斜照在廊下，层层帘幕低垂。记得归家时曾相约共度元宵灯夜，可如今早已拆去了秋千的红架。即便快要归来，眼前的风光却已是绿荫如盖的初夏了。
美人娇柔含怨，眉间凝着青愁，泪珠晶莹欲滴；玉佩无声，舞罢香尘静落于台榭。多少次想把情意托付给兰香浸染的秋罗手帕寄予情人。谁知道他却放下马鞭，随意牵马，停留在何处垂杨掩映的楼下了呢？她默默无言，紧紧拥抱着爱人的发髻，凤钗却悄然滑落。
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注释
1. 绛都春：词牌名，属正宫调，双调一百字，前后段各九句，四仄韵。
2. 莺背带雪：指黄莺羽毛上沾有残存的春雪，亦可理解为白花如雪落在莺背上，暗喻春将尽。
3. 酴醿（tú mí）：即荼蘼花，春季末开花，有“开到荼蘼花事了”之说，象征春天终结。
4. 烧灯夜：指元宵节张灯之夜，又称“上元节”，此处代指曾经约定相聚的良辰。
5. 秋千红架：古代清明前后设秋千嬉戏，红架指装饰鲜艳的秋千架，后被拆除暗示时节已过。
6. 初夏：翠阴初夏，指树木成荫，进入夏季，与前文“春愁”形成时间对照。
7. 娅姹（yà chà）：形容女子娇美之态，此处引申为美人的情态。
8. 颦青泫白：皱眉（颦）呈青色，泪光点点（泫）如白珠，形容女子忧愁流泪的样子。
9. 坠策斜拢马：策，马鞭；坠策，放下马鞭；斜拢马，随意牵马而行，暗示男子心不在焉或另有所往。
10. 凤钗溜也：凤形发钗滑落下来，反映女子情绪激动或动作失控，暗含缠绵、悲惋之意。
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评析
《绛都春·春愁怎画》是宋代词人蒋捷的一首婉约词作，以细腻笔触抒写春去之恨与相思之苦。全词围绕“春愁”展开，通过景物变迁与人物心理的交织描写，表现时光流逝、佳期难再的哀怨情绪。上片由景入情，借“莺背带雪”“酴醿花谢”“细雨淡月”等意象渲染出暮春萧瑟氛围；下片转入人事，刻画女子的幽怨神态与失落情感，结尾“凤钗溜也”细节动人，极富画面感与感染力。整首词语言清丽，意境深远，体现了蒋捷深得周邦彦、吴文英之妙而又自具风骨的艺术特色。
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赏析
此词以“春愁怎画”起句，设问开篇，直击主题，既道出愁绪之难以描摹，又赋予全词一种朦胧而深沉的情感基调。上片写景，选取“莺背带雪”“酴醿花谢”“细雨院深”“淡月廊斜”等典型暮春意象，营造出寂静、微寒、幽深的氛围，寓情于景，不言愁而愁自现。尤其“重帘挂”三字，不仅写出环境之封闭，更暗示内心之闭塞与期待之落空。
“归时记约烧灯夜”一句陡转，由眼前之景回忆昔日之约，反衬今日之孤寂。“早拆尽、秋千红架”进一步以物候变化强调时间流逝——节日已过，欢娱不再，连游戏的器具都被收起，令人倍感凄凉。而“纵然归近，风光又是，翠阴初夏”则深化了无奈之情：即使人将归来，季节已非当初，情感亦难复原。
下片转入对女子情态的细致刻画。“娅姹”领起，描绘其娇柔之美与内心之痛。“颦青泫白”用色写情，极具视觉冲击力。“玉佩罢舞，芳尘凝榭”以舞罢香消喻情缘中断，意境空寂。继而写欲寄情于“兰香秋罗帕”，却不知对方“堕策斜拢马”于何方楼下，悬念顿生，哀怨愈深。结尾“无言暗拥娇鬟，凤钗溜也”最为动人：无声胜有声，“暗拥”见依恋之深，“凤钗溜”则显情绪之激荡与失控，细节传神，余味无穷。
全词结构缜密，情景交融，语言精工而不失自然，情感婉转而富有层次，堪称蒋捷慢词中的精品。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，极有斟酌，虽音律未谐，而词华可观。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“蒋竹山《绛都春》，‘春愁怎画’一阕，辞婉意深，得清真之遗。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“蒋竹山词，专主情致，秀气胜骨，如《绛都春》‘春愁怎画’之类，皆能动人。”
4. 张德瀛《词徵》卷五：“蒋捷《绛都春》‘归时记约烧灯夜’数语，以今昔相较，倍觉凄怆。”
5. 谭献《复堂词话》：“竹山《绛都春》‘凤钗溜也’，结处微茫，有言不尽之意。”
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拼音版
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