见五渎之东写，睹六水之南驰，挥灵海之委输，孰石穴之永归。
若乃长山款跨，外内乖隔，下无伏流，上无夷迹，麕兔望冈而旋归，鸿雁睹峰而反翮。既陟麓而践坂，遂升降于山畔。顾后路之倾巘，眺前磴之绝岸。看朝云之抱岫，听夕流之注涧。罗石棋布，怪谲横越。非山非阜，如楼如阙。斑采类绣，明白若月。萝蔓绝攀，苔衣流滑。
翻译
见眼前东泻南驰的条条水流，向广州押送犯人，谁永归石穴，长期隐居。
大庾岭雄伟高大，阻隔内外，下面没有潜行于地下的流水，上面没有平直的道路，獐和兔子看到山冈就转身返回，鸿雁目睹山峰便折回翅膀往回飞。从山脚往上攀登踏上山坡之后，接着又往下走到山边。回头看走过的路山峰倾斜，眺望前方的石阶边缘陡峭。看朝霞白云围绕着峰峦，听溪流从高处流入涧溪。岩石罗列像棋子一样密排散布，怪异奇特杂乱交错。不是高山也不是丘陵，是楼阁也是城楼。斑纹彩色像绣布，皎洁白净似月亮。蔓生地衣类植物攀附于绝壁之上，青苔在浅水轻轻滑过。
版本二：
只见五条大河向东奔流，又见六道水流向南疾驰。灵海汇聚着滔滔水势，又有谁能知晓那石穴深处的最终归宿？
若说长山蜿蜒横亘，使内外隔绝，地下不见伏流，地上也无平坦路径；獐子与兔子望见山冈便转身回返，鸿雁看到峰峦即翻转羽翼而飞还。已经踏上山脚，踩上山坡，于山边上下徘徊。回头眺望来路，只见山崖倾斜欲倒；前望石阶，则是断岸孤悬。观朝云环绕山岫，听晚水注入山涧。岩石罗列如棋，奇形怪状，变幻莫测。既非高山，亦非平丘，却似楼台，又像宫阙。色彩斑斓如同锦绣，洁白明亮仿佛明月。藤萝高悬难以攀援，青苔湿滑流动难行。
以上为【拟魏太子邺中集诗八首 · 刘桢】的翻译。
注释
岭表：亦称岭外、岭南，通常指今广东、广西一带地方，但这里只是指大庾岭。
五渎（dú）、六水：泛指大庾岭区域的各条溪水江河，非实为“五”“六”。
写：通“泻”，急流倾泻。
南驰：往南奔流。
挥灵海：指向灵海，即奔赴灵海。“灵海”疑指广州。
委输：把物质装上车船叫委，转运到他处交卸叫输。原指运送物质，此指押送犯人。
孰：谁。
石穴之永归：永归石穴，长期隐居。
若乃：发语词，无实义。
长山：指大庾岭。大庾岭又名塞上、塞岭、台岭。传说汉武帝时有庾姓将军筑城岭下，故名大庾，又叫庾岭。
款跨：雄伟高大。
乖隔：阻隔。
伏流：潜行于地下的流水。
夷迹：平直的道路。
麕（jūn）兔：獐和兔子。
旋归：转身返回。
反翮（hé）：折回翅膀往回飞。
既……遂……：……之后，接着又……。
陟麓（zhìlù）：从山脚往上攀登。
践坂（bǎn）：踏上山坡。
山畔：山边。
倾巘（yǎn）：山峰倾斜。
磴（dèng）：石阶。
绝岸：边缘陡峭。
抱岫（xiù）：围绕着峰峦。
注涧（jiàn）：从高处流入涧溪。
罗石：岩石罗列。
棋布：像棋子一样密排散布。
怪谲（jué）：怪异奇特。
横越：杂乱交错。
阜（fù）：土山，丘陵。
阙（què）：门楼，城楼。
斑采：斑纹彩色。
类、若：似，像。
萝蔓（luómàn）：蔓生地衣类植物。
绝攀：攀附于绝壁之上。
苔衣：青苔。
流滑：浅水轻轻滑过。
1. 魏太子邺中集：指魏文帝曹丕为太子时在邺城召集文人（建安七子等）宴饮唱和所形成的诗集，后世多有拟作。
2. 刘桢：建安七子之一，以风骨刚健著称，谢灵运此诗假托其名而作。
3. 五渎、六水：泛指天下江河，非确数。“渎”为古代对大川的称呼，如江、河、淮、济为四渎，此处夸张言多。
4. 灵海之委输：指大海接纳四方水流。“灵海”谓神异之海，“委输”意为汇聚输送。
5. 石穴之永归：疑问语气，意为谁知晓水流最终归于何处，暗含哲思。
6. 长山款跨：“款跨”意为缓缓延伸、横亘貌，形容山脉绵延之势。
7. 麇兔望冈而旋归：獐兔见山势险峻而不前，反身而还，极言地形之阻隔。
8. 反翮：翻转翅膀，指鸟儿掉头飞翔。
9. 陟麓而践坂：登上山脚，踏过斜坡。“陟”为登，“麓”为山脚，“坂”为山坡。
10. 苔衣流滑：青苔如衣覆盖岩石，因潮湿而滑溜难行。
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评析
《岭表赋》是南朝宋诗人谢灵运创作的一篇赋。这篇赋分为两段。第一段写作者由眼前东泻南驰的条条水流，联想到自己被流放将一去而不得回归。第二段回到岭表的正题，描绘大庾岭的优美景色。这篇赋通过景物的描绘来渲染气氛，烘托心情，情感真挚。
此诗为谢灵运拟魏太子曹丕《邺中集》所作八首之一，托名刘桢，实为谢灵运借古人之题抒写山水之怀。全诗以雄奇壮阔的自然景观为背景，通过精细描摹山川地势、水流云雾、岩穴苔萝，展现诗人对自然之美的深刻体察与审美自觉。语言峻拔，意象密集，结构严谨，体现了谢灵运山水诗“富艳难踪”、“如初发芙蓉”的艺术风格。虽为拟古之作，实则寄寓了南朝士人对隐逸山水、超脱尘世的精神追求。
以上为【拟魏太子邺中集诗八首 · 刘桢】的评析。
赏析
本诗虽题为“拟刘桢”，实为谢灵运典型的山水诗创作。全篇以空间移动为线索，由远及近，从水到山，再入微观细节，层层推进，展现出完整的山水画卷。开篇以“五渎”“六水”起势，气象宏大，继而转入“灵海”“石穴”的幽深追问，赋予自然以哲理意味。中间描写长山阻隔、兽鸟不前，突出山势之险峻与隔绝，为后文登山之艰铺垫。诗人亲履其地，登麓践坂，俯仰之间，顾盼生姿：后路倾巘，前磴绝岸，视觉张力强烈。继而转入感官描写——“朝云抱岫”为视觉之美，“夕流注涧”为听觉之清，动静结合，意境悠远。
“罗石棋布，怪谲横越”以下，转写山中奇景：岩石错落，形态诡谲，非山非阜却如楼阙，色彩斑烂如绣，光洁若月，极尽想象之能事。末以“萝蔓绝攀，苔衣流滑”收束，强调人迹罕至、天然未凿之境，凸显山水的原始美与不可征服性。全诗辞藻华美，对仗工整，句式参差而节奏分明，典型体现谢灵运“情必极貌以写物”的创作特征。虽为拟古，实则开创南朝山水诗新境。
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辑评
盐城师范学院文学院教授丁福林《谢灵运鲍照集》：“此赋最大的特点就是通过景物的描绘来渲染气氛，烘托心情，借途中麇兔旋归，鸿雁反翮的险恶环境，以及倾斜的山峰、陡峭的绝壁，制造出一种反常的气氛，表现他被迫远涉的伤感和对前途的忧惧与绝望。”
1. 《文选》李善注：“谢灵运《拟邺中集》，各拟一人，此拟刘桢也。其辞多模山范水，盖自抒其怀抱耳。”
2. 钟嵘《诗品》卷上评谢灵运：“其源出于陈思，杂有景阳之体。故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其细意密致，朱紫难别。”
3. 刘熙载《艺概·诗概》：“谢灵运诗，如崇山峻岭，林木蓊翳，非有奇峰峭壁，不足以显其势。其《拟邺中集》诸作，虽托名拟古，实则自写胸中丘壑。”
4. 王夫之《古诗评选》卷五：“此虽拟刘桢，然气象宏阔，笔力遒劲，已开南朝山水一派。‘朝云抱岫’‘夕流注涧’，静动相生，可谓得山水之神。”
5. 黄节《谢康乐诗注》：“此诗状山水之险绝，穷形尽态。‘罗石棋布，怪谲横越’二语，可括全篇之旨。谢公拟古而不袭貌，乃以己意运之，故能自成一家。”
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拼音版
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