江山虽有馀，亭榭苦难稳。
登临不得要，万象各偃蹇。
惜哉垂云轩，此地得何晚。
天公争向背，诗眼巧增损。
路穷朱栏出，山破石壁很。
海门浸坤轴，湖尾抱云巘。
葱葱城郭丽，淡淡烟村远。
天怜诗人穷，乞与供诗本。
我诗久不作，荒涩旋锄垦。
从君觅佳句，咀嚼废朝饭。
翻译
江山景色虽丰富多姿，但建造亭台楼阁却难以安稳妥帖。登临观赏若不得其要领，眼前万象都显得局促不展、姿态僵滞。可惜这垂云轩建得如此之晚，才让我得以目睹此景。上天似乎有意左右人的际遇，而诗人的眼睛却能巧妙地取舍增减，捕捉美景。行至路尽处，朱红色的栏杆忽然出现；山势陡裂，石壁峥嵘险峻。远处海门如浸于大地之轴心，湖水尾端环抱着浮在云端的山峰。城郭葱茏秀丽，村落则烟霭淡淡、遥遥在望。鸟鹊纷纷飞去，渔夫樵夫一一归返。壮阔的景观令人耳目一新，连昔日忽略的细微景致也重新浮现。亭中的僧人清顺真如古代高士一般，吟啸自若，追慕嵇康、阮籍那样的风度。他独居空寂禅房，卧于蒲草垫上，常自行捆扎芒鞋草履。上天怜惜诗人困顿，特赐此等美景作为诗材。我久未作诗，诗思荒芜生涩，如今正努力开垦梳理。愿从您那里求得佳句，细细咀嚼，竟至废寝忘食。
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注释
1. 僧清顺：北宋杭州僧人，字怡然，住西湖菩提寺，善诗，与苏轼、秦观等有唱和。
2. 垂云亭：清顺所建之亭，位于西湖附近，因高耸入云、可望远而得名。
3. 馀：同“余”，富足之意。
4. 亭榭苦难稳：谓在山水之间建造亭台难以找到合适位置，或指建筑与自然难以和谐。
5. 登临不得要：登高览胜未能掌握关键视角或时机。
6. 偃蹇（yǎn jiǎn）：屈曲不伸貌，此处形容景物局促、不舒展。
7. 很：通“狠”，凶猛、陡峭之意，形容山势险峻。
8. 海门：海湾入口，此处或指钱塘江入海口。
9. 坤轴：古人想象中支撑大地的轴心，喻大地根基。
10. 葱葱：草木繁茂貌，亦可形容景色明丽。
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评析
本诗是苏轼为僧人清顺所建垂云亭而作，既写景抒情，又寄寓人生感慨与艺术哲思。全诗以“亭榭苦难稳”起笔，点出人工建筑与自然山水之间的张力，进而引出登临之难与观景之妙。诗人通过描绘亭周壮丽而奇崛的自然景象，表现了对天地造化的敬畏与赞叹。同时，借清顺之高逸风范，寄托自己对隐逸生活与魏晋风度的向往。诗中“天公争向背，诗眼巧增损”一句尤为精警，道出了客观境遇与主观审美之间的辩证关系。末段自述诗兴重燃，既是对清顺诗才的推重，也流露出久蛰思动的情感波动。全诗结构谨严，意境开阔，语言刚健中见细腻，体现了苏轼中期诗歌融哲理、写景、抒情于一体的典型风格。
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赏析
苏轼此诗以写景为经，以抒情与哲思为纬，展现出其典型的审美视野与精神境界。开篇即提出“江山虽有馀，亭榭苦难稳”的矛盾命题，暗示自然之宏大与人工之局限，也为后文“登临不得要，万象各偃蹇”埋下伏笔——唯有真正领悟山水精神者，方能突破视觉与心灵的桎梏。中间写景数联气象雄奇：“路穷朱栏出”写出柳暗花明之妙，“山破石壁很”以刚劲笔法刻画山势之险，而“海门浸坤轴，湖尾抱云巘”更将空间拉至天地交汇之处，极具视觉冲击力。随后转写近景人事，“葱葱城郭丽”至“一一渔樵返”，由宏入微，动静相宜，构成一幅生动的江南画卷。
诗中对僧人清顺的描写尤为传神。“真古人”三字高度评价其超然品格，“啸咏慕嵇、阮”将其置于魏晋名士的精神谱系之中，凸显其不拘礼法、崇尚自然的人格理想。而“空斋卧蒲褐，芒屦每自捆”则以简朴生活细节强化其高洁形象。结尾处诗人自叹“诗久不作”，实为谦辞，所谓“荒涩旋锄垦”，正是创作激情复苏的前奏。向清顺“觅佳句”而至“废朝饭”，足见其倾心投入。整首诗既有对外在世界的深刻观察，又有对内在心境的细腻体悟，堪称题咏亭台之作中的上乘。
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辑评
1. 《宋诗钞·东坡集》评：“此诗写景奇崛，议论精微，于寻常题咏中见胸襟怀抱。”
2. 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘天公争向背，诗眼巧增损’十字，括尽诗人与造物之关系，非东坡不能道。”
3. 查慎行《补注东坡编年诗》评此诗：“起结俱见感慨，中幅写景雄浑，而清顺之风致跃然纸上，可谓双美并具。”
4. 清·汪师韩《苏诗选评笺释》卷三：“‘路穷朱栏出’二语，有豁然开朗之趣；‘海门浸坤轴’二语，具包罗宇宙之概。东坡胸次，于此可见。”
5. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二评：“此诗似不经意而成，实则经营惨淡。‘天公’‘诗眼’一联，尤见匠心独运。”
以上为【僧清顺新作垂云亭】的辑评。
拼音版
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