阳春布暖，又还见、光景如梭催逼。帝里皇都人共道，好个前时春色。默默暗沈，含颦不语，此意谁人识。何如索笑，放开说尽端的。
须信漏泄风光，百花头上，报一枝消息。多少园林应次第，迤逦排红骈白。金鼎芳滋，玉堂璀璨，趁取佳时节。东君归后，绿阴依旧南陌。
翻译文
阳春布施温暖，转眼又见时光如梭般飞逝催逼。京城帝都人人称道：这正是往昔最美好的春光时节。然而春色却悄然沉潜、默然无语，含着微蹙的双眉不发一言，这份幽微深婉的情意，又有谁能真正懂得？不如索性开怀一笑，坦荡直陈，把心中所思所感尽数倾吐出来。
须知春光终将泄露——最先在百花之巅，报来第一枝花开的消息。此后无数园林必将次第绽放，红花白蕊迤逦铺展、交相辉映。趁着这金鼎中熏香馥郁、玉堂里光彩璀璨的良辰佳节，尽情赏春惜春。待东君（春神）归去之后，绿荫依旧浓密葱茏，铺满南边的小路。
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
1. 念奴娇：词牌名，又名“百字令”“酹江月”等，双调一百字，仄韵，多用入声韵，宜于抒写雄浑或深挚之情。
2. 沈瀛：南宋词人，字子寿，号竹斋，霅川（今浙江湖州）人，绍兴三十年（1160）进士，官至浙西提刑，词风清健疏朗，有《竹斋词》一卷传世。
3. 帝里皇都：指南宋都城临安（今杭州），为政治文化中心。
4. 前时春色：“前时”即往日、昔日，此处指往年此时最典型、最堪回味的春光，非泛指过去，而含追忆与珍重之意。
5. 默默暗沈：形容春色悄然内敛、沉静蕴藉之态，“暗沈”非衰颓，而是含蓄蕴藏的生命潜势。
6. 含颦：微皱眉头，状春之含蓄情态，拟人化手法，承袭屈原“众芳芜秽”以来香草美人传统。
7. 索笑：典出《开元天宝遗事》，谓唐玄宗于梅园命人折梅赐群臣，曰“聊以助清欢”，后以“索笑”代指寻春、赏春、畅怀之乐。
8. 漏泄风光：化用杜甫“漏泄春光有柳条”诗意，谓春气不可禁遏，必自细微处率先流露。
9. 东君：中国古代神话中的春神，司掌春事，《礼记·月令》郑玄注：“东君，春神也。”
10. 南陌：泛指都城郊野向阳之路，古诗中常为游春、送别之地，如王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，此处取其典型春景空间意象。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
此词以“念奴娇”为调，属豪放与婉约交融之作。上片由宏观节序切入，以“光景如梭”点出春之短暂与人生之匆遽；继而拟人化写春色“默默暗沈，含颦不语”，赋予自然以幽微心绪，形成含蓄深致的审美张力。下片笔锋转向生机勃发之象，“漏泄风光”“一枝消息”化用林逋“疏影横斜水清浅”及宋人“一枝先破玉溪春”之意，凸显报春之先锋意象；“迤逦排红骈白”句炼字精工，“排”“骈”二字状群芳竞发之势，极具视觉节奏感。结句“绿阴依旧南陌”，以春去而绿存作结，超越伤春窠臼，在时光流转中寄寓恒常生机，境界豁然升华。全词结构谨严，意脉贯通，既有宋人理趣之静观，亦具词家情致之婉曲，堪称南宋咏春词中别具哲思的一格。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
本词最可贵处，在于突破传统咏春词或浓艳堆砌、或伤春悲秋的惯性书写，以理性观照与深情体物相统一的方式重构春之哲学内涵。开篇“阳春布暖”四字，以“布”字显春之主动施予性，非被动降临；“光景如梭”则以织机意象暗喻时间不可逆性，奠定全词时空张力。中段“默默暗沈，含颦不语”八字，将春拟作一位欲言又止的淑女，其“识”与“不识”的叩问，实为词人对生命幽微体验的自觉追寻。下片“百花头上，报一枝消息”，既承林和靖梅魂遗韵，更以“头”字凸显先锋性与唯一性，较之“万紫千红”式铺陈更具精神高度。“金鼎芳滋，玉堂璀璨”二句，借宫廷器物与建筑华彩反衬自然之真美，暗示人文节序当与天时同契。结句“绿阴依旧南陌”，以“依旧”收束全篇，不落春尽空寂之套语，而见生生不息之宇宙律动——春之形迹可逝，其生意之根柢长存，此即宋人“观物取象”“即物穷理”的理学审美在词体中的成功实践。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1. 《全宋词》卷一百七十四录此词，编者按：“沈瀛词多清旷，此阕尤见思致绵密，于春光流转中寓哲思，非徒描摹景物者。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘默默暗沈’二句，写春之神理入微，非深于观物者不能道。结句‘绿阴依旧’，扫尽绮靡，得大雅之遗音。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·沈瀛事迹考》：“此词作于淳熙间任浙西提刑时，时值春仲，词中‘帝里皇都’云云，盖临安试院或西湖行春所感，非泛泛应景之作。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称其“用韵严整，句法顿挫有致，尤以‘排红骈白’之炼字，见宋人推敲之功。”
5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年版）刘乃昌评：“词中‘何如索笑’一问，是主体意识的自觉跃升；‘绿阴依旧’一结，则将个体生命体验升华为对自然恒常律动的礼赞，体现了南宋士大夫特有的理性温情。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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