翻译
我住在北山脚下，南山横亘在我眼前。
北山仿佛张开怀抱，南山宛如女子发髻上的环鬟。
北山的怀抱在冬日里独自温暖，南山的髻鬟在春天最为明丽鲜艳。
松树如发髻刚沐浴后般清爽卷曲，山花插在上面更显得娇美动人。
我来时还是斜阳西照，转眼间已见暮色炊烟升起。
一眼望去本该立即离去，不该久久倚靠栏杆凝望。
山的情意本来是吝惜外露的，为何竟容许人们如此观赏？
急忙用白色的锦帐轻轻遮隔，将那青丝般的秀丽容颜稍稍掩藏。
近处浓翠化作远处淡影，缥缈如同天外的仙人。
谁能知道那最奇妙的景致，恰恰存在于“有”与“无”之间？
顷刻之间变幻万千姿态，可以欣赏却难以言传。
以上为【东园醉望暮山】的翻译。
注释
1. 东园：诗人居所附近的园林，或指其住宅东侧的园子。
2. 北山、南山：泛指住所周围的山，北山在居所后方，南山在前方。
3. 抱怀：形容山势环抱，如人张开双臂。
4. 髻鬟（jì huán）：古代女子盘成环状的发髻，此处比喻山形秀美如美人发饰。
5. 松鬈（quán）：鬈，卷曲貌；松鬈指松树茂密卷曲如发。
6. 沐初净：刚刚沐浴洗净，形容松林清新洁净。
7. 夕烟：傍晚时分村落升起的炊烟。
8. 不合：不该，不应。凭栏：倚靠栏杆远望。
9. 白锦障：白色的丝织屏风，此处喻云雾或轻纱般的薄霭。
10. 青鬌（duǒ）颜：青黑色的秀发般的容颜，指青山秀丽如少女面容。鬌，古指儿童垂发，此处引申为柔美的发饰。
以上为【东园醉望暮山】的注释。
评析
此诗为杨万里所作的一首写景抒怀之作，描绘了诗人居所附近东园眺望南山的暮色景色。全诗以拟人化的手法将山水比作人物，赋予自然以情感与姿态，展现出诗人敏锐的观察力和丰富的想象力。语言清新自然，意境空灵悠远，体现了杨万里“诚斋体”特有的活泼灵动、即景生趣的艺术风格。诗中由实入虚，从具体景物描写逐步升华至哲理性的感悟——“政在有无间”，体现出宋诗注重理趣的特点。结尾“可玩不可传”一句，深得陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”之妙，留下无限回味。
以上为【东园醉望暮山】的评析。
赏析
这首诗以“醉望”为题眼，表现诗人沉醉于自然美景之中而心神荡漾的状态。开篇即以空间布局勾勒出居所环境：“我住北山下，南山横我前”，简洁明了地建立起视觉框架。随即运用拟人手法，将北山比作怀抱，南山比作髻鬟，不仅形象生动，更赋予山水以温情与美感。尤其“怀抱冬独暖”一句，既可能写实（地形避风），也暗含心理感受，体现诗人对居所环境的喜爱。
“松鬈沐初净，山花插更妍”两句尤为精妙，将松林比作洗过之后清爽卷曲的头发，再缀以山花，如同美人妆饰，极富生活情趣与诗意联想，典型体现“诚斋体”善于捕捉瞬间意象、化平凡为奇趣的特色。
时间推移的描写也非常自然：“我来犹斜阳，我望忽夕烟”，仅十字便完成从白昼到黄昏的过渡，凸显光阴流转之迅疾。“一望便应去”以下转入心理描写，诗人意识到美景不应久贪，山亦有情，岂肯轻易示人？于是产生“山意本日惜”的奇想，进一步强化了自然的灵性。
末段由景入理，“政在有无间”点出中国古典美学中“虚实相生”“隐约之美”的核心理念。最后“顷刻万姿态，可玩不可传”呼应王维“行到水穷处，坐看云起时”的禅意，表达出对自然之美的深刻体验——可意会而难言传，极具哲思深度。
整首诗结构严谨，由远及近，由实及虚，情景交融，理趣盎然，堪称杨万里山水小品中的佳作。
以上为【东园醉望暮山】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·诚斋集》：“万里写景，每于寻常处见奇，不假雕饰而自工。如‘松鬈沐初净，山花插更妍’，信手拈来，皆成妙谛。”
2. 纪昀《四库全书总目提要·诚斋集》：“其诗则扫除模拟，自出机杼，语言俚俗而意味深长，所谓活法者也。”
3. 钱钟书《宋诗选注》：“杨万里善于把景物写得有性格、有生命，常以人体比拟山水，如称山为‘髻鬟’，松为‘鬈发’，使静态之物顿具动态之美。”
4. 周紫芝《竹坡诗话》：“诚斋晚年诗，多寓理于景，不言理而言象，故耐人咀嚼。如‘绝奇处，在有无间’，非实见者不能道。”
5. 朱熹尝言：“杨诚斋诗虽浅易，然其中自有可观者，以其得于自然之趣多也。”（见《朱子语类》卷一百四十）
以上为【东园醉望暮山】的辑评。
拼音版
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