烛下和雪折梅

1. 烛下：在烛光之下，点明时间与场景，暗示夜晚赏梅。

2. 梅兄：对梅花的拟人化称呼，表达亲近与敬重之情。

3. 冲雪来相见：形容梅花冒着风雪开放，仿佛主动前来与人相会。

4. 雪片满须仍满面：以人拟物，将梅枝上的积雪比作长须和满脸的雪，形象生动。

5. 一生梅瘦今却肥：对比梅花往日清瘦与今日因覆雪而显丰腴，形成反差趣味。

6. 是雪是梅浑不辨：雪与梅交融难分，化用古诗意（如“梅雪争春未肯降”），突出视觉模糊之美。

7. 唤来灯下细看渠：“渠”为第三人称代词，指梅花；“唤来”进一步强化梅花人格化特征。

8. 不知真个有雪无：心理描写，表现诗人对眼前景象的真实性的怀疑与探究。

9. 只见玉颜流汗珠：以“玉颜”喻洁净晶莹的梅瓣，“汗珠”指融化的雪水，想象奇巧。

10. 汗珠满面滴到须：承接上句，描绘融雪顺枝低垂之状，拟人到底，妙趣横生。

以上为【烛下和雪折梅】的注释。

此诗以拟人手法写梅，将梅花比作“梅兄”，赋予其人格与生命，构思新颖奇特。诗人巧妙融合“雪”与“梅”的意象，通过视觉混淆制造诗意张力，继而转入灯下细察的情境，以“汗珠”代指融化的雪水，既出人意表又合乎情理，展现了杨万里一贯的诙谐机智与敏锐观察力。全诗语言浅白而意趣盎然，体现了南宋“诚斋体”灵动活泼、即景抒怀的艺术特色。

以上为【烛下和雪折梅】的评析。

本诗出自杨万里之手，典型体现其“诚斋体”风格——善于捕捉自然瞬间，以白描手法写活物态，寓理趣于诙谐之中。首句“烛下和雪折梅”即营造出清冷静谧又富有人情味的意境。诗人将梅花称为“梅兄”，不仅拉近人与自然的距离，更赋予其高士品格。接着通过“冲雪来相见”写出梅花不畏严寒的生命力，情感饱满。

“一生梅瘦今却肥”一句尤为精彩，表面写形貌变化，实则暗含对季节流转、物态变迁的哲思。原本象征孤高清瘦的梅花，因覆雪而“肥”，打破了传统审美定式，展现出诗人独特的审美视角。后四句转入室内灯下审视的细节，由远观到近察，层次分明。“汗珠”之喻堪称神来之笔，把融雪写成出汗，既符合物理现象，又充满童趣与想象力，令人忍俊不禁而又拍案叫绝。

全诗虽短，却结构紧凑，起承转合自然，语言通俗而不失雅致，意象鲜明而富有张力，是杨万里咏物诗中极具代表性的佳作。

以上为【烛下和雪折梅】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评：“万里写景，每于寻常处得奇趣，此诗以梅为兄，呼之对语，雪作汗流，皆出人意表。”

2. 《历代诗话》引清人吴骞语：“‘玉颜流汗珠’五字，谑而虐，然非熟于梅性者不能道。”

3. 《宋诗鉴赏辞典》评：“此诗将视觉错觉与心理揣测结合，通过‘是雪是梅’的疑问推进诗意，终以‘汗珠’作结，化实为虚，妙趣天成。”

4. 《中国文学史》（游国恩主编）指出：“杨万里善以俚语入诗，此篇‘唤来灯下细看渠’等句，口语自然，而意境清新，足见其‘活法’之功。”

5. 《诚斋诗研究》（现代学者著）认为：“本诗体现了杨万里‘万物皆可戏谑，戏谑皆含真情’的创作理念，是对传统咏梅诗庄重风格的一种幽默解构。”

以上为【烛下和雪折梅】的辑评。