长相思（其三）

卷不寝：一作「更不卷」。

闻馀：一作「犹闻」。

落：一作「尽」。

湿：一作「点」。

卷不寝：古语“展则寝，卷则不寝”，反用《古诗十九首》“揽衣起徘徊”

三载：虚指数年，《诗经·采葛》“一日不见，如三岁兮”

黄叶落：化用柳恽《捣衣诗》“亭皋木叶下，陇首秋云飞”

白露湿青苔：暗合《淮南子》“青苔附露”，喻寂寞滋长

以上为【长相思（其三）】的注释。

《长相思》是唐代诗人李太白的作品，共有三首。本诗是第三首。第三首诗以花和床为意象，赋予情感，抒写男主人公对心上人的思念。这三首诗内容、形式、意境各有不同，都深刻地表现了离人的相思之苦，写得情真意切，缠绵悱恻，读来催人泪下。其诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。

此诗以时空延展手法深化相思主题。前四句通过“花满堂”与“花馀床”的盛衰对照，构建视觉层面的今昔反差；“绣被卷不寝”的行为细节与“三载闻馀香”的嗅觉奇迹，将物理真实升华为心理真实。后四句运用顶真修辞衔接“香”字，在“竟不灭”与“竟不来”的反复咏叹中形成情感张力，终以“黄叶落”“白露湿”的秋意意象，使个人相思获得宇宙节律的共鸣。

以上为【长相思（其三）】的评析。

这首诗一题为《赠远》，一题为《闺情》，而《全唐诗》卷二十五把它与前两首收在一起，题为《杂曲歌辞·长相思三首》。

这首诗开头「美人在时花满堂，美人去后馀空床」两句诗，是写美人「在时」和「去后」心灵的巨大落差。美人在时，鸟语花香，满堂生辉；美人去后，花儿凋落，衹留下一张空空的床。这裏并不是说满堂真的有花儿盛开，而是因为有了美人的存在，心灵的花儿缤纷烂漫，姹紫嫣红。有美一人在我堂，满室生辉留馀香。因为屋子裏有美人的身影，有美人的言笑，有美人的步态，一切便鲜活起来，灵动起来，也便有了流动的气韵和色彩。衹因美人在侧，花是艳的，天是蓝的，风是柔的，雨是润的。而今，物是人非，衹有一张空闲着的床，再也不想去触碰。

诗人不言他物，衹选择一张空床，来突出美人离去后的孤独寂寞，是很具匠心的。看到床，他想到了什么呢？他大概想到曾经的床笫之欢，想到了美人的冰肌玉骨，想到了美人的温柔缠绵，想到了美人的娇羞软语吧。美人在怀时，他度过了多少个销魂的夜晚。良宵苦短，日高庸起，那相爱相守的一幕幕，而今，都化作了梦。美人在时，越是幸福快乐，她离去后就越是孤苦和思念。

美人离开后，床上的绣被也被卷了起来，三年后还能闻到美人的馀香。香气缭绕不绝，而美人还没有回来。多少相思，多少难眠之夜，日复一日，年复一年。其实不是那香气真的还在，那是相思者思念至极的嗅觉错乱。被搁置了三年的空床，被卷起了三年的绣被，不可能会还留有香气。

花和床本是无情物，但一旦与自己喜欢的人有关，便涂抹上了感情色彩。所以，杜少陵纔会有「感时花溅泪」。《诗经·邶风·静女》中，那个年轻的男子等着心仪的女子，没有等着，抓耳挠腮之际，摆弄着女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：「自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。」在他的眼裏，荑草美得出奇，但这并不是荑草真的很美，而是美人送给他的，饱含着爱意。

这首杂言诗的艺术突破体现在三重创造：时间维度上，将《古诗十九首》“三岁”的泛化表述具象为“三载闻香”的超现实体验，突破物理时间局限；空间维度上，从室内“花满堂”到庭院“湿青苔”的空间转移，暗示相思之情的无边蔓延；感官维度上，借“馀香”这一易被忽视的嗅觉记忆，打通了物质存在与精神执念的界限。李白以乐府体式承载齐梁宫词的绮丽，却通过“黄叶”“白露”的意象淬炼，在艳情中注入苍茫的宇宙意识，展现盛唐诗人对六朝诗风的创造性转化。

以上为【长相思（其三）】的赏析。

明·朱谏《李诗选注》：“此篇虽言闺情，然‘三载馀香’语奇意永，自是谪仙口吻，非六朝人所能道。”

清·王琦注《李太白全集》：“‘香亦竟不灭’二句，顶真格中见辗转情深，与《长相思》其一‘孤灯不明思欲绝’同一机杼。”

近代·詹锳《李白诗文系年》：“观‘黄叶落’‘白露湿’等语，当是秋日感怀之作，诗中‘三载’或指开元十八年入长安后羁留帝都之时。”

以上为【长相思（其三）】的辑评。