东鲁门泛舟二首

东鲁门：据《一统志》记载：东鲁门在兖州（今山东曲阜、兖州一带）城东。

沙：水旁之地。

天倒开：指天空倒映在水中。

萦回：萦绕回旋。唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”

泛月：月下泛舟。

寻：这里是沿、随的意思。

山阴：今浙江绍兴。山阴雪：据《世说新语·任诞》记载：东晋人王徽之家住山阴，一夜大雪，四望一片洁白，忽忆好友戴逵家在剡溪（在今浙江嵊州），就乘船去访问。经过一夜的时间，才到达戴的门前，却不入门而回。人家问他为什么这样做，他说：“我本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？”阴：一作“隐”。

盘：环绕。两句意为：河水像青龙一样环绕着石堤，流向桃花夹岸的东鲁门西边。

何啻（chì）：何异。

风流：这里指高雅的行为。

剡溪（shàn）：又名戴溪，在今浙江嵊州曹娥江口。

1. 东鲁门：唐代兖州（今山东济宁、曲阜一带）的城门之一，李白曾在此地居住。

2. 日落沙明天倒开：夕阳映照在沙滩上，水面反光如天开于下，形成天地倒映的景象。

3. 波摇石动水萦回：水波荡漾，使水底石影晃动，溪水曲折回旋。

4. 轻舟泛月寻溪转：乘着小船在月光下沿溪而行。

5. 山阴雪后来：化用《世说新语》中王徽之（子猷）雪夜乘舟访戴逵的典故。山阴，今浙江绍兴，此处借指高雅脱俗的访友之举。

6. 水作青龙盘石堤：形容河流蜿蜒如青龙缠绕石堤。

7. 桃花夹岸鲁门西：鲁门西侧两岸桃花盛开，描绘春日美景。

8. 若教月下乘舟去：假如在月夜乘舟而行。

9. 何啻：何止，岂止。

10. 剡溪：今浙江曹娥江上游，晋代名士多居于此，王徽之雪夜访戴即发生在此地，为文人雅事的象征。

以上为【东鲁门泛舟二首】的注释。

这两首诗描写月夜泛舟的情趣，不但概括了许多自然物独特的形态，也勾勒出波摇石动、舟寻溪转和桃花夹岸的生动画面。两首诗都是前面写景，后面抒情，且都提到王徽之雪夜访戴的典故，反映了诗人豪迈洒脱的风貌。全诗写景入妙，用典无痕，体现了作者高超的艺术水平。

这两首诗是李白在东鲁（今山东曲阜一带）隐居期间所作，描绘了诗人月下泛舟的闲适与超然心境。诗中融合自然景色与历史典故，既展现了清幽秀美的山水画卷，又抒发了诗人对高雅风流生活的向往。第一首以“天倒开”“波摇石动”写景奇绝，意境空灵；第二首借“青龙盘石”“桃花夹岸”勾勒出如画美景，并以剡溪典故作比，突出泛舟之乐。两诗语言清新自然，情致飘逸，体现了李白山水诗中少有的静谧之美，与其豪放风格形成对照，显示出其艺术表现的多样性。

以上为【东鲁门泛舟二首】的评析。

这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。 这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。 次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。 夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。 到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。 第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。 这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。

这两首五言绝句虽短小精悍，却意境深远，充分展现了李白在山水题材中的细腻笔触。第一首以视觉错觉起笔，“天倒开”三字极具想象力，将落日余晖下的水天相接之景写得奇幻动人。“波摇石动”进一步强化动态美感，而“轻舟泛月”转入静谧悠然的意境，结句用“山阴雪后来”典故，不直言己之风雅，而以古人高士自况，含蓄隽永。第二首则以比喻开篇，“青龙盘石”气势灵动，赋予水流以生命；“桃花夹岸”点染春色，明媚动人。后两句设想月下泛舟，以“何啻风流到剡溪”作结，将眼前之景与历史风流人物相提并论，既赞美自然之美，又彰显诗人精神追求。两诗皆情景交融，用典自然，节奏轻快，体现了李白在闲适生活中的诗意栖居。

以上为【东鲁门泛舟二首】的赏析。

《唐诗绝句类选》：此诗缀景之妙，如画中神品，气韵生动，官然入微。

《增订唐诗摘钞》：前二句写景，极着意，后便写得流利，此章法也。

《唐诗笺注》：“日落沙明”二句，写景奇绝。少陵造句常有此，而此二句毕竟是李非杜，有飞动凌云之致也。下二句日落泛月，寻溪而转，清境迥绝，故疑似王子猷之山阴雪后来也。诗真飘然不群。

《诗式》：开首两句言泛舟时景，一句平直叙起，一句从容承之。三句宛转*化，始见工夫。四句顺流而下，绝无障碍；“疑是”二字活着，言泛舟之兴，*于王子献也。清婉。

《李太白诗醇》：翼云云：日光落下，照沙而明，有似乎天在下者，故曰“*开”。巧致已开晚唐人之境。谢云：缀景之妙，窈然入玄。

1. 《唐诗品汇》：“太白此二绝，清丽婉转，有晋宋遗音，非其豪放一路，然风神自足。”

2. 《李太白全集校注》（郁贤皓）：“此诗作于李白居东鲁时期，时值闲居，寄情山水，诗中‘山阴雪后来’用王子猷事，寄托高逸之怀。”

3. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“两首诗写泛舟之乐，一写实景，一写想象，相互映衬。‘天倒开’‘青龙盘’等语，想象奇特，而结句皆用典，深化诗意。”

4. 《李白研究》（袁行霈）：“李白在东鲁时期的作品多具田园意趣，此类小诗虽非其主流风格，却可见其情感世界的丰富性。”

以上为【东鲁门泛舟二首】的辑评。