克信弟坐上赋梅花二首

1. 克信弟：杨万里的友人或同辈，生平不详，“克信”似为字，“弟”为尊称。

2. 发半华：头发半白，指年岁渐长，衰老将至。华，花白。

3. 兴殊佳：兴致特别好。殊，特别；佳，美好。

4. 屋角西南月：指月亮位置偏于屋角西南方向，暗示时间或视角的局限。

5. 梢头一两花：梅树枝梢上仅开一两朵花，形容花开稀疏，也象征孤高冷寂。

6. 香寂寞：梅花香气清幽冷落，无人欣赏，故称“寂寞”。

7. 影横斜：化用林逋《山园小梅》中“疏影横斜水清浅”句，代指传统对梅花姿态的审美标准。

8. 北枝别有春无价：北向的梅枝因受阳较少，开花较晚，但自有其不可估量的春意，喻指不同寻常的价值与境界。

9. 和靖：指北宋隐士林逋，字君复，谥和靖先生，以“梅妻鹤子”著称，代表传统文人赏梅的典范。

10. 觅得些：领略到一些。些，少许、些许。此处反问语气，谓林和靖亦未能真正理解北枝之梅的独特之美。

以上为【克信弟坐上赋梅花二首】的注释。

此诗为杨万里赠予友人克信弟的咏梅之作，共二首，此处所录为其中一首。全诗以梅花为媒介，抒发诗人对人生迟暮之感与高洁情怀的坚守，同时表现出独特的审美眼光与哲思。前四句写景叙事，由“发半华”见岁月流逝，而“折梅兴佳”则凸显诗人超然物外的情趣。后六句转入议论与抒怀，否定世俗对梅花“影横斜”的刻板审美，强调“北枝春无价”的独特境界，暗寓不随流俗、自守本真的精神追求。语言自然流畅，意境清幽深远，体现了杨万里“诚斋体”即景抒情、活泼灵动的艺术风格。

以上为【克信弟坐上赋梅花二首】的评析。

这首诗虽题为“坐上赋梅花”，实则借梅抒怀，融合了身世之感、审美之辨与哲理之思。首联以“对酒”与“折梅”两个动作并置，形成强烈对比：一边是生命流逝的惊觉，一边是精神愉悦的获得，突出诗人超脱外物的心境。颔联看似写景，实含讽喻——“西南月”只照“一两花”，既写月光偏照之景，又暗喻世人赏梅往往只关注显眼之处，忽略幽微之美。颈联直抒胸臆，指出梅花本就“香寂寞”，其价值不在是否被人看见，更不必依附“影横斜”这类程式化审美。尾联推陈出新，提出“北枝别有春无价”，打破林逋以来以“疏影横斜”为美的传统，彰显独立审美判断。结句以反问作结，语意峻切，既肯定前贤，又超越前贤，体现出杨万里“翻案”式的诗学思维。全诗结构紧凑，由感而景，由景入理，层层递进，充分展现“诚斋体”在理趣与情趣之间自由转换的艺术特色。

以上为【克信弟坐上赋梅花二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》：“万里咏物，多即景生情，不拘形似，此诗以梅寄慨，语近而意远。”

2. 《历代诗话》引《休斋诗话》：“杨诚斋每于常景中翻出新意，如‘只照梢头一两花’，非特写月，实讥世眼之偏也。”

3. 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此诗突破传统咏梅模式，不重形貌而重心境，否定‘影横斜’的固定审美，提出‘北枝春无价’的新境界，具有强烈的个性色彩。”

4. 钱钟书《谈艺录》：“诚斋善运拗折之笔，如‘不须更道影横斜’，明斥和靖成法，而‘北枝’二句，另辟蹊径，可谓勇而达。”

5. 周汝昌《杨万里选集前言》：“此诗以简淡语写深沉感，于老境中见生机，于孤寂中见高标，足见其晚年诗思之精进。”

以上为【克信弟坐上赋梅花二首】的辑评。