雨后至溪上

1. 南溪：泛指诗人所至溪流之南段，或为实指某处溪名。

2. 无端：无缘无故，意想不到。此处形容夜雨来得突然。

3. 忽晓晴：指清晨时分雨停天晴。

4. 半篙清：形容水深约半根竹篙的高度，言溪水因雨而上涨。

5. 斜冲乱石：溪水斜向冲击杂乱的山石。

6. 雪霜碎：比喻水花飞溅如碎雪霜，形容其洁白细密。

7. 深陂（bēi）：深池或深潭。

8. 金玉声：水流撞击岩石或落入深潭发出的清脆悦耳之声，比作金玉相击。

9. 萦作漩：水流回旋形成漩涡。萦，回旋。

10. 李成：五代末宋初著名山水画家，字咸熙，祖籍长安，擅长寒林平远之景，被誉为“古今第一”。此处借其代指最高水平的画家。

以上为【雨后至溪上】的注释。

此诗为杨万里描写雨后溪景的即兴之作，通过细致入微的观察和生动传神的语言，展现了自然山水在雨后焕然一新的动态美。诗人以“夜雨无端忽晓晴”开篇，点明时间与天气变化，引出溪水上涨的情景。全诗紧扣“动”字展开：从水势、水声到水流形态，层层递进，既有视觉冲击，又有听觉享受。尾联更以“诗中画得成”作结，强调诗歌对自然之美的表现力超越绘画，体现了杨万里“诚斋体”崇尚自然、机趣横生的艺术风格。本诗语言清新活泼，意象鲜明，节奏流畅，是宋代山水小诗中的佳作。

以上为【雨后至溪上】的评析。

这首《雨后至溪上》充分体现了杨万里“诚斋体”的典型特征——即景写真、语言活泼、善于捕捉瞬间动态之美。首联“夜雨无端忽晓晴，南溪便长半篙清”，以白描手法交代背景，简洁明快。“无端”二字赋予雨以性格，暗示其突如其来；“便长”则突出水势上涨之迅疾，具有一种生活化的敏锐感。

颔联“斜冲乱石雪霜碎，快泻深陂金玉声”转入对溪流动态的精细刻画。前句写形，后句写声，视听结合。“斜冲”“快泻”两个动词极富力度，展现出溪水奔涌之势；“雪霜碎”状水花之洁白纷飞，“金玉声”摹水流之声清越动人，比喻新颖贴切，令人如临其境。

颈联“慢处回头萦作漩，急边眨眼不留行”进一步描写水流的不同状态：缓者盘旋成涡，静中有动；急者疾驰而过，动若脱兔。一“慢”一“急”，一“回头”一“不留行”，对比强烈，节奏张弛有致，极具画面感和韵律美。

尾联宕开一笔，由实入虚：“李成觑著如何画，却是诗中画得成。”诗人反用“诗中有画”之典，提出即使是李成这样的丹青高手，面对如此瞬息万变的自然景象也难以完全捕捉，唯有诗歌可以通过文字的流动性将其完整呈现。这不仅是对绘画局限性的反思，更是对诗歌艺术表现力的高度自信，凸显了杨万里重意趣、尚灵动的审美追求。

整首诗结构严谨，由远及近，由静入动，由形到声，再归于哲思，层次分明。语言通俗而不失雅致，想象丰富而贴近生活，堪称宋代山水小诗的典范之作。

以上为【雨后至溪上】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》录此诗，称其“写景如画，而翻出新意，不落王维‘诗中有画’窠臼”。

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘雪霜碎’‘金玉声’，巧而不纤；末二语自矜其妙，亦非妄也。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋善写刹那之状，如‘急边眨眼不留行’，瞬态毕现，非静观默写所能及。”

4. 张鸣《宋诗选析》评曰：“此诗以动态写水，兼及声形，尤以结语翻案为胜，谓画不如诗，足见其对文学表现力之自信。”

以上为【雨后至溪上】的辑评。