题湘中馆二首

1. 湘中馆：位于湖南中部地区的驿馆，具体地点不详，为旅途暂居之所。

2. 江欲浮秋去：谓江水浩渺，仿佛承载着整个秋天流走，极言秋意随波荡漾之感。

3. 山能渡水来：形容山影倒映水中，如能穿越水面而来，写出山水相映的动态美。

4. 娵隅（jū yú）：古代南方少数民族对“鱼”的称呼，见《世说新语·排调》：“南国之人，祝发而裸，呼‘娵隅’。”此处代指南方方言或异族语言。

5. 杂：混杂，形容多种语言交织。

6. 欸乃（ǎi ǎi）：摇橹声或船夫号子声，亦作“嗳乃”，常见于楚地水乡，后多用于诗词中表现江湖行旅之境。

7. 楚声哀：楚地民歌音调悲凉，屈原以来楚音即有哀怨传统。

8. 寒早当缘闰：寒冷来得早，大概是因为当年有闰月所致。古人认为闰月会影响节气变化。

9. 未费才：谓作诗轻松自然，不假雕饰，体现杨万里“信手拈来”的创作观。

10. 欢伯：酒的别称，典出汉代焦延寿《易林》：“酒为欢伯，除忧来乐。”此处拟人化，称酒为解愁良友。

以上为【题湘中馆二首】的注释。

《题湘中馆二首》其一通过描绘湘中水乡秋景与地域风情，抒发诗人羁旅中的孤寂与借酒消愁的情感。杨万里以灵动笔触写自然景象，赋予江、山以动态生命，再融入异域语言与楚地民歌之声，营造出苍茫哀婉的氛围。后两句由景入情，点明时节异常带来的心理感受，末以“欢伯”（酒）作结，体现其惯用的诙谐与自我宽解风格。全诗情景交融，语言质朴而意境深远，展现了诚斋体“活法”之妙。

以上为【题湘中馆二首】的评析。

本诗首联以拟人手法勾勒湘江秋色，“江欲浮秋去，山能渡水来”，不仅写出了水势浩荡、山影迷离的视觉效果，更赋予自然以主观意志，使景物充满生机与张力，是典型的“诚斋体”笔法——灵动跳脱、出人意表。颔联转入听觉描写，“娵隅蛮语杂，欸乃楚声哀”，将南国语言与楚地歌声并置，既有文化差异的陌生感，又渲染出浓郁的地方色彩和悲凉气氛。颈联由外景转向内心感受，“寒早当缘闰”看似叙述气候异常，实则暗含客居他乡、时节错乱的心理不适；“诗成未费才”一句自谦中透出自信，表明其诗歌源于生活直觉，非苦吟所得。尾联以“愁边正无奈，欢伯一相开”收束，巧妙引入“酒”作为情感出口，既呼应前文之哀，又以幽默口吻化解沉重，展现出诗人旷达的一面。整首诗结构严谨，由景及情，由哀转释，体现了杨万里善于在日常旅途中捕捉诗意的能力。

以上为【题湘中馆二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评杨万里诗风：“中年以后，忽若有悟，尽焚旧作，始为‘活法’之诗。”此诗正可见其“活法”特征，即即目所见，信笔而成，不拘常格。

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋则如摄影之快镜：兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪迹难留。”本诗“江欲浮秋去，山能渡水来”正是此类瞬间捕捉之佳例。

3. 周密《浩然斋雅谈》卷下谓：“杨廷秀诗清新奇巧，多道眼前事，了无凝滞。”此诗写湘中风物，语言平实而意象新颖，尤以“山能渡水来”最为奇警。

4. 《四库全书总目·诚斋集提要》称：“万里诗天才豪逸，挥斥百家，亦时时出入江西派中，而卒能自成一家。”此诗虽有江西派炼字之痕，然整体流畅自然，已脱窠臼。

5. 清代纪昀评杨万里五律：“往往率易，然有真趣。”此诗虽非五律，但其“诗成未费才”“欢伯一相开”等句，确显率真之趣，不尚雕琢，自有风味。

以上为【题湘中馆二首】的辑评。