发银树林

1. 发银树林：出发经过一片如银似雪的树林。“发”意为出发或经过，“银树林”形容树叶在光线下如银似雪，可能指秋日白桦或芦苇等反光植物，或因霜雪覆盖而呈银白色。

2. 溪深未抵路泥深：溪水虽深，尚不如道路泥泞难行。强调旅途之艰，突出“泥深”对行旅的阻碍。

3. 掠人面：拂过人的脸庞，形容风之迅疾轻快。

4. 晴色半开关客心：天气半晴，也稍稍开启了旅人封闭的心境。“关”通“开”，此处为心理状态的比喻，意谓愁绪稍解。

5. 远岭惹云：远处山岭吸引或牵连着云彩，形容云雾缭绕山巅之景。

6. 秋里雪：秋天中的雪景，实为比喻，形容白云如雪覆于山岭之上。

7. 淡天刷墨：天空像被淡墨涂抹一般，形容清晨天色阴沉、云层渐浓。

8. 几多好句争投我：许多优美的诗句争先恐后地涌入脑海，表现诗兴勃发的状态。

9. 柳夺花偷：拟人手法，言柳色抢眼，花影暗移，仿佛争奇斗艳、互相窃取风采。

10. 底处寻：何处寻得。“底”为古汉语疑问代词，相当于“何”。

以上为【发银树林】的注释。

此诗为杨万里所作，描写旅途途中所见自然景色及其引发的诗情。诗人以敏锐的观察力捕捉瞬间景物变化，将自然之美与内心感受巧妙融合。语言清新自然，意象生动，体现了“诚斋体”典型的风格特征：即兴而发、不事雕琢、活泼灵动。全诗由行路艰难起笔，继而写风、写天、写远山、写诗思，层层推进，由外景转入内心，展现了诗人于寻常旅途中发现诗意的能力。

以上为【发银树林】的评析。

本诗结构清晰，层次分明。首联以劝诫口吻起笔：“莫过溪桥银树林”，看似写景，实则暗示前路艰险。接着点出“路泥深”更甚于“溪深”，突显行旅之困，为下文情绪转折埋下伏笔。颔联笔锋一转，清风拂面、天色微晴，带来身体与心灵的双重舒缓，所谓“晴色半开关客心”，既写天色，亦写心境，情景交融，极为精妙。

颈联写远景，用“秋里雪”喻白云，“刷墨”状天色，色彩对比鲜明，画面感极强。一个“惹”字，赋予山岭以主动性，使景物生动有情。尾联转入诗思本身，直言佳句纷至沓来，而“柳夺花偷”一句尤为奇巧，以拟人手法写出春日（或初秋）草木争荣之态，又暗含诗人对自然之美的惊喜与赞叹。

全诗语言浅近而不失雅致，意象跳跃而脉络清晰，充分展现杨万里善于从日常景物中捕捉诗意的才华，是其“活法”诗风的典型体现。

以上为【发银树林】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》载：“万里善写眼前景，随手拈来，皆成妙谛。此诗风动林梢，泥行足下，俱化为诗料，可谓触处生春。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘晴色半开关客心’，五字曲尽羁愁初释之状，非亲历者不能道。”

3. 《历代诗话》引《竹庄诗话》评：“‘远岭惹云’‘淡天刷墨’，设色如画，而‘惹’‘刷’二字尤见精神。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，然论及杨万里时指出：“其诗往往于泥途蹇步之际，忽得清风明景，便欣然成咏，与此类作风相近。”可作旁证。

5. 《全宋诗》编纂委员会按语称：“此诗见《诚斋集》卷三十一，题或作《过银树林》，乃淳熙年间赴任途中所作，写景抒情，自然流畅，具典型诚斋体风貌。”

以上为【发银树林】的辑评。