同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句

1. 同君俞季永：与友人君俞、季永同行。君俞、季永为杨万里友人，生平不详。

2. 普济寺：宋代杭州西湖附近寺庙，具体位置待考，或为湖滨某佛寺。

3. 西湖虽老为人容：谓西湖虽已非青春繁盛之态，仍愿意以美景迎人。“老”指季节进入深秋或诗人主观感受其苍老，“容”意为展露容颜、示美于人。

4. 不必花时十里红：不必等到春日百花盛开、游人如织的“十里荷花”盛景。语出林升《题临安邸》“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”，亦暗合苏轼“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之意象，此处反其意用之。

5. 卷取郭熙真水墨：郭熙，北宋著名山水画家，擅长表现烟云变幻、寒林萧瑟之景。“真水墨”指其写实而富有气韵的水墨山水画。此句意为眼前秋景胜过名画，无需展开画卷。

6. 枯荷折苇：枯败的荷花与折断的芦苇，点明时节为深秋。

7. 小霜风：微带寒意的秋风，霜气初降，渲染清冷氛围。

8. 得四绝句：共作四首绝句，此为其中之一。

9. 诚斋体：杨万里号诚斋，其诗风活泼自然，善用白描，语言通俗而意趣横生，被称为“诚斋体”。

10. 泛舟以归：乘船游览后返回。

以上为【同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句】的注释。

此诗为杨万里《同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句》中的一首，描绘了秋日西湖的萧疏之景，表达了诗人对自然本真之美的欣赏。不同于常人偏爱春日“十里红”的繁华，杨万里独钟秋日的枯寂之美——枯荷、折苇、小霜风，虽无艳色，却具画意。他将实景比作北宋画家郭熙的“真水墨”，凸显其清冷淡远的艺术意境。全诗语言简练，意境深远，体现了杨万里“诚斋体”善于即景抒情、化俗为雅的特点，也反映了宋代文人审美中对“荒寒”“简淡”之境的推崇。

以上为【同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句】的评析。

这首七言绝句以简洁笔触勾勒出秋日西湖的独特风貌。首句“西湖虽老为人容”拟人化地赋予西湖以生命与情感，既言其岁月流转，又赞其始终宜人，体现诗人对西湖恒久之美的敬意。次句“不必花时十里红”转折有力，否定世人对“花时”的执念，彰显诗人超脱流俗的审美眼光。后两句转入画面描写，以“郭熙真水墨”作比，将自然之景提升至艺术境界，而“枯荷折苇小霜风”七字白描，意象萧疏却不失生机，传达出宋人特有的荒寒之美与文人画意。全诗结构紧凑，由感慨入景，由景入画，层层递进，充分展现了杨万里观察细腻、感悟深刻的诗歌功力。在“诚斋体”中，此诗属含蓄蕴藉一路，较其常见诙谐之作更见沉静气质。

以上为【同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评：“万里写景，每于寻常处见奇，不事雕琢而神味自远。如此诗‘枯荷折苇’之句，似淡实腴，耐人咀嚼。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘卷取郭熙真水墨’一句，便将画意拉入诗中，非俗手所能道。”

3. 近人钱钟书《宋诗选注》评杨万里诗风时虽未直接点评此诗，但指出：“杨万里的观察力最敏锐，能够捕捉到别人忽略的细节，尤其擅长描写自然界的细微变化。”此论可为此诗“枯荷折苇小霜风”所印证。

4. 《历代诗话》中《诚斋诗话》载：“诗人贵有眼力，能于衰飒中见生意，于寂寞处见光华。”此诗正合此旨。

5. 当代学者周汝昌《杨万里诗选》评曰：“此诗以秋景反衬春喧，立意新颖。不趋众好，独赏寒姿，足见其胸次高旷。”

以上为【同君俞季永步至普济寺晚泛西湖以归得四绝句】的辑评。