与夏十二登岳阳楼

夏十二：李白的朋友，排行十二。

岳阳楼：坐落在今湖南岳阳市西北高丘上，“西面洞庭，左顾君山”，与黄鹤楼、滕王阁同为南方三大名楼，于716年（开元四年）扩建，楼高三层，建筑精美。

岳阳：即岳州，以在天岳山之南，故名。治所在巴陵，即今湖南岳阳市。

下榻（ta）：用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事，见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。

行杯：谓传杯饮酒。

回：回荡，摆动。

1. 夏十二：李白友人，排行十二，生平不详。

2. 岳阳楼：位于今湖南岳阳市西门城楼，下临洞庭湖，为江南名楼之一。

3. 楼观岳阳尽：站在楼上可以一览岳阳全貌。

4. 川迥洞庭开：江流曲折远去，洞庭湖面豁然开阔。迥，遥远、辽阔。

5. 雁引愁心去：大雁南飞，仿佛将诗人的忧愁带走。此句暗喻诗人遇赦后的轻松心情。

6. 山衔好月来：月亮从山后升起，如同山峦含着明月缓缓推出。

7. 云间连下榻：形容岳阳楼高耸入云，住宿之处如在云中。下榻，留宿之意。

8. 天上接行杯：饮酒时仿佛置身天宫，举杯相邀，极言其高旷豪迈。

9. 吹人舞袖回：凉风吹拂衣袖，使人如舞而归。回，回归、返回。

10. 此诗为五言律诗，格律严谨，对仗工整，尤以颔联、颈联最为精彩。

以上为【与夏十二登岳阳楼】的注释。

《与夏十二登岳阳楼》是诗人李白的五言律诗，被选入《全唐诗》的第180卷第25首。此诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。诗中描写出诗人在岳阳楼极目远眺所见到的景象，表现了一时乐以忘忧的闲适旷达的襟怀。

这首诗是李白流放途中遇赦后，于乾元二年（759年）秋游岳阳时所作，与友人夏十二同登岳阳楼有感而发。全诗以豪放飘逸之笔写登高望远之景，抒发了诗人重获自由后的畅快心情和对自然美景的陶醉。虽身处贬谪后的漂泊之境，但诗中不见哀怨，反显超然洒脱，体现了李白特有的浪漫主义情怀。诗歌意境高远，想象奇绝，语言清丽流畅，尤以“雁引愁心去，山衔好月来”一联最为人称道，既工对精妙，又情意盎然，堪称盛唐五律中的佳作。

以上为【与夏十二登岳阳楼】的评析。

诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势，写得很动人。此处一个“开”字，即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字，是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连，人们在岳阳楼上，隔着那壮阔的湖水，迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大，诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。 上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。 五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。 这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。此诗代表了李白的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：“盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说：“若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。”这是说李白的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。

本诗开篇即气势恢宏，“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”，以宏观视角勾勒出登楼所见的壮阔景象，视野由近及远，空间豁然展开。接着转入情感抒发，“雁引愁心去，山衔好月来”一联尤为精妙：大雁本无情，却说它“引”走愁心，赋予自然以情感；山本无口，却用“衔”字写出月亮升起的动态之美，拟人手法使景物生动传神。这两句不仅对仗工稳，更寄托了诗人遇赦后心境的转变——愁去喜来，天地焕然一新。

后四句极写楼之高峻与宴饮之乐。“云间”“天上”夸张而不失真实感，将人间楼阁升华为仙境，体现李白一贯的浪漫气质。结尾“醉后凉风起，吹人舞袖回”以轻盈之笔收束，醉态可掬，风动舞袖，人与自然融为一体，余韵悠长。全诗情景交融，豪而不狂，逸而不浮，是李白五律中少见的工致与飘逸兼备之作。

以上为【与夏十二登岳阳楼】的赏析。

1. 《唐诗别裁》评：“‘雁引愁心去，山衔好月来’，化工偶语，太白亦有此细腻处。”

2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“三四写景中带情，的是高手。通体轻俊，此李白五律之最佳者。”

3. 《李太白全集校注》引瞿蜕园、朱金城评：“此诗作于流放夜郎遇赦之后，心情为之大变，故虽登楼望远，不露悲苦，反见旷达，‘愁心去’三字最宜着眼。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》评：“全诗把岳阳楼的高耸、洞庭的辽阔、月夜的清幽和诗人豪迈的情怀融为一体，意境浑成，气韵流动。”

以上为【与夏十二登岳阳楼】的辑评。