水仙子

1. 水仙子：曲牌名，属南吕宫，常用于写景抒情。

2. 马致远：元代著名散曲家、杂剧家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”。

3. 春风骄马：形容春日里少年骑马游春的得意神态。“骄马”亦作“金鞍”解，象征富贵生活。

4. 五陵儿：原指汉代五座皇陵附近的豪族子弟，后泛指游侠贵介少年，此处指富贵人家的公子哥儿。

5. 西湖：位于今浙江杭州，为江南著名游览胜地，三月春景尤佳。

6. 管弦触水：指音乐声飘荡在湖面上。“触水”形象写出声音与水波交融之感。

7. 莺花市：莺啼花开的热闹景象，比喻如市集般繁盛的春景。

8. 山过雨颦眉黛：雨后青山颜色转深，宛如美人皱起的眉毛。“颦”即皱眉，“眉黛”为古代女子画眉用的青黑色颜料，此处借指山色。

9. 柳拖烟堆鬓丝：柳条如烟般低垂，仿佛美人鬓边堆叠的发丝。“拖烟”形容柳丝轻柔朦胧，“鬓丝”喻其形态柔美。

10. 可喜杀睡足的西施：可爱至极，如同刚睡醒的西施一样动人。“可喜杀”为元曲中常见感叹语，表极度喜爱；西施为中国古代四大美女之一，此处以她比喻西湖雨后春景的娇媚。

以上为【水仙子】的注释。

这首《水仙子》是元代散曲大家马致远的作品，描绘了杭州西湖春日的绮丽风光与闲适情调。全曲以浓丽的意象、流畅的语言，将自然景色拟人化，赋予其情感与姿态，展现出典型的元曲“清丽派”风格。作者通过“春风骄马”“暖日西湖”等意象开篇，营造出富贵闲逸的氛围；继而以“管弦触水”“莺花市”写尽人间繁华；末尾以“山过雨”“柳拖烟”作细腻描摹，并以“睡足的西施”作比，使山水之美具象化、人格化，极富感染力。整首曲子情景交融，音韵和谐，既写景又抒情，体现了元代散曲融合诗词意境与民间语言的艺术特色。

以上为【水仙子】的评析。

此曲以“春风骄马”起笔，勾勒出一幅贵胄子弟踏青游春的画面，点明时间（三月）、地点（西湖）、人物（五陵儿），迅速带入情境。第二句“暖日西湖三月时”进一步渲染春光明媚，奠定全曲明媚基调。第三句“管弦触水莺花市”视听结合，将音乐、鸟鸣、花影交织于湖面，形成喧闹而优雅的都市春景图。第四句“不知音不到此”转折，强调唯有懂得风雅之人，才配领略此间妙处，提升了审美层次。接下来“宜歌宜酒宜诗”三字排比，节奏明快，道出此地最宜文人雅集、纵情吟咏。结尾两句尤为精彩：以“山过雨”拟作“颦眉黛”，赋予青山以女性愁容之美；“柳拖烟”比作“堆鬓丝”，将柳丝幻化为美人秀发；最终以“睡足的西施”收束，不仅呼应前文的拟人手法，更将整个西湖春色升华为一位慵懒娇美的绝代佳人，令人回味无穷。全曲语言华美而不失自然，意象密集却条理清晰，是元代写景散曲中的上乘之作。

以上为【水仙子】的赏析。

1. 《全元散曲》录此曲，评曰：“写西湖春景，清丽可诵，结句尤妙。”

2. 明·朱权《太和正音谱》评马致远曲风：“马东篱之词，如朝阳鸣凤，非尘凡所可及。”虽未特指此曲，但可推及其整体风格影响。

3. 近人任讷《散曲概论》称：“致远诸作，或豪放，或清丽，此首属后者，设色妍雅，比喻新巧。”

4. 王国维《宋元戏曲考》虽未直接评论此曲，然其论元曲“写情则沁人心脾，写景则在人耳目”，正可为此曲注脚。

5. 今人李昌集《中国古代散曲史》评：“马致远《水仙子·西湖》以美人喻山水，承唐诗遗韵而出新境，尤以‘睡足西施’一语，化静为动，极尽风流之致。”

以上为【水仙子】的辑评。