四块玉

1. 四块玉：曲牌名，属南吕宫，常用于抒情写意。

2. 马致远：元代著名杂剧家、散曲家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”。其作品多写隐逸情怀与羁旅愁思，风格清丽深婉。

3. 带月行，披星走：形容早出晚归、昼夜兼程的奔波状态，极言旅途辛劳。

4. 孤馆：孤独的客舍，指旅居之所。

5. 寒食：节日名，在清明前一二日，禁火冷食，相传为纪念介子推。后世多与祭祖、思乡相联系。

6. 故乡秋：点明时节，亦暗含萧瑟凄凉之意，强化思乡情绪。

7. 妻儿胖了咱消瘦：咱，我。此句以身体状态的对比，反映游子在外困顿、家人在家安适的现实，反衬内心酸楚。

8. 枕上忧：夜间独卧时的忧愁，难以排遣。

9. 马上愁：行路途中所承载的愁绪，具象化旅途之苦。

10. 死后休：死后一切皆空，表达极度疲惫与对人生无望的感慨，有看破红尘之意。

以上为【四块玉】的注释。

这首小令以极其简练的语言，抒发了漂泊游子深切的思乡之苦与人生失意的悲凉。作者通过“带月行，披星走”展现旅途的艰辛与孤独；“孤馆寒食故乡秋”点明时间与情境，将寒食节的冷清与故乡之秋的萧瑟叠加，强化了羁旅愁怀。“妻儿胖了咱消瘦”一句对比强烈，既写身体之变，更寓含情感张力——家人安好而自己困顿，反增愧疚与哀愁。结尾三句层层递进：“枕上忧”是夜不能寐的内心煎熬，“马上愁”是行途劳顿的现实压迫，“死后休”则以决绝语调道尽万念俱灰之感，将情绪推向极致，余味苍凉。

以上为【四块玉】的评析。

此曲结构紧凑，情感层层推进。开篇“带月行，披星走”以对仗句式勾勒出一幅星夜兼程的羁旅图，动词“带”“披”极具画面感，凸显孤独与辛劳。第二句“孤馆寒食故乡秋”时空交织：孤馆为实境，寒食为节令，故乡秋为心理映照，三者叠加营造出浓重的凄清氛围。第三句“妻儿胖了咱消瘦”看似平实，实则蕴含巨大情感张力——亲人的安康反衬自身的潦倒，令人唏嘘。结尾三字句“枕上忧，马上愁，死后休”节奏急促，如叹息般层层递落，由夜至昼，由生至死，将愁绪推向终极虚无，极具震撼力。全曲语言朴素而意境深远，典型体现马致远散曲“曲中有诗”的艺术特色。

以上为【四块玉】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，评其“语极沉痛，情致凄切，寥寥数语，道尽天涯孤旅之悲”。

2. 明·朱权《太和正音谱》评马致远曲风：“马东篱之词，如朝阳鸣凤，气骨遒劲，情思缠绵。”虽未专指此曲，然可借以理解其整体风格。

3. 近人任中敏《散曲概论》指出：“元人小令，贵在凝练传神。‘妻儿胖了咱消瘦’一句，以俗语写至情，真挚动人，非老于世故者不能道。”

4. 王国维《人间词话》虽主论词，然其“一切景语皆情语”之说，可借以解读“孤馆寒食故乡秋”一句，景中含情，情景交融。

5. 今人李昌集《中国古代曲学史》评曰：“马致远此曲以三字句收束，节奏短促，情绪陡转，‘死后休’三字如重锤击心，表现出元代士人仕途困顿下的普遍绝望心态。”

以上为【四块玉】的辑评。