燕歌行（其二）

郁陶：忧思聚集。　　

耿耿：犹言炯炯，耿耿不寐的意思。

飞鸧（cāng）：即鸧鹒（gēng），在中国常见的黑枕黄鹂。

1. 燕歌行：乐府旧题，属《相和歌·平调曲》，原为燕地民歌，多写征夫思妇之情。

2. 别日何易会日难：分别容易，重逢却极难。表达人生聚散无常之叹。

3. 郁陶：忧思郁结的样子。《尚书·五子之歌》：“郁陶乎予心。”

4. 寄声浮云往不还：想托浮云传递消息，但浮云飘去不再回头，喻音信难通。

5. 涕零雨面：眼泪如雨般落下。涕零，落泪。

6. 毁容颜：因悲伤过度而容貌憔悴。

7. 展诗清歌：吟诵诗篇，放声歌唱。展诗，铺陈诗句以抒怀。

8. 聊自宽：姑且自我安慰。

9. 耿耿：心神不安、难以入眠的样子。

10. 飞鸧（cāng）：即鸧鸹，一种水鸟，晨鸣声凄清动人。留连顾怀：徘徊眷恋，怀念往昔。不能存：无法长存或无法留住。

以上为【燕歌行（其二）】的注释。

《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《燕歌行》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗。

《燕歌行（其二）》是魏文帝曹丕所作的一首七言乐府诗，与著名的《燕歌行（其一）》并称，但艺术成就和流传程度略逊。此诗以抒写离别之苦为核心，通过细腻的心理描写和景物烘托，展现了一位思妇或远行者内心深沉的哀怨与孤独。全诗情感真挚，语言清丽，节奏舒缓，具有典型的建安文人诗风格——情辞并茂，哀而不伤。诗中大量使用自然意象如“浮云”“星月”“飞鸧”等，将主观情感投射于客观景物，增强了诗歌的感染力。虽不如其一广为传诵，但仍不失为早期七言诗的重要代表作之一。

以上为【燕歌行（其二）】的评析。

曹丕《燕歌行》在诗史上久负盛名，但历来对其一“秋风萧瑟”篇分外垂青，而于此首却问津甚少。其实是双璧一对，两篇对观，更饶意味。 前篇从“霜飞木落”、“燕鹄南归”感物起兴。由时序涉及归鸟，再由鸟归而关联所思之人淹留他方。“情以物迁，辞以情发”，曲曲道来。此首与其主题、情思相一，构思则另起炉灶，“唯抒情在己，弗待于物”（王夫之《姜斋诗话》），不假外物，直抒胸臆。 此篇人物一出场，几是脱口而出“别日何易会日难”，好像不加斟酌，其实含义复杂。结合前篇“念君客游多思肠”、“忧来思君不敢忘”，此句浸透思念之意，且“念”、“忧”至此翻覆而为困惑和感慨——“会日难”，即“会日何难”，承上“何”字而省。人生一世，生计羁绊，天各一方，时或有之。至于汉末动乱，“君行逾十年，孤妾常独栖”（曹植《七哀》）的现象，竟为寻常之事。对于钟于情的室中思妇则郁结为满腹牢骚哀怨。在上篇“念”、“思”之后，此首接手，不假思索，即道出心曲，此其一；其二，由眼前的“会日何难”，相见不易，滋生懊悔当初“别日何易”，分手匆匆，而“悔教夫婿觅封侯”的情思；其三，昔日分手仓促，满意料相逢不远，岂料归期无望，这就反省出当今“相见不易”，“会日何难”之意。忧思与期望，失望与懊悔，哀怨与怅望融为一句，引发以下若许曲曲不尽之心绪，可谓“立片言以据要”，为一篇之关目，为通首之根源。次句“山川悠远路漫漫”，化用《古诗十九首》中“道路阻且长，会面安可知”句意。这是从空间的遥远申述上句“会日何难”之意。这和上篇以时令物候烘托思妇别离之久，用意相同，构思则异。这二句省透此诗主脑：“行役不归，佳人怨旷”（吴兢《乐府古题要解》），李商隐的名句“相见时难别亦难”即脱胎于此。 山长路远，天各一方，思妇独处，自然要“思君”，以至“郁陶”（yáo）——忧思聚集。“同心而离居，忧伤以终老”为人之常情。怀此深忧，当须排遣、倾诉。可是，既“郁陶思君”，何以却“未敢言”？这句实与古辞《越人歌》：“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”仿佛。是说心思君，而君在千里之外，欲睹一面而未得，拳拳心曲，所思之人岂能得知。用曹丕自己的话来说，就是“我独孤茕，怀此百离。忧心孔疚，莫我能知”（《短歌行》）。“未敢言”，即不能言，与前篇“忧来思君不敢言”，措词取义相同。相见不得，相诉不能，而引起“鱼雁通书”、青鸟探看之意。“寄声浮云往不还”，有人以为是所寄问讯音书犹如飘荡之浮云，一去而不见踪影。徐斡《室思》其三也有同样的意思：“浮云何洋洋，愿因通我词。飘摇不可寄，徙倚徒相思。”这是把“浮云”质实看之。看下“伏枕不眠”云云，“浮云”似为虚拟——以比游子，那么此句就是向远方游子“寄声”，然而回音杳然，一无反响。旧传李陵《别诗》其一：“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一涯。”唐人雍陶《七哀》：“君若无定云，妾作不动山。”取意相近。这里寄书游子却往而不还，聚集思妇不少的困惑和疑虑：是役者戎马倥偬，战事紧急；还是其戍未定，“靡使归聘（问）”；还是染疾；还是负伤……这种种焦思悬念，都注入这一句不愿明言之中。这时再回头看上句“未敢言”，则有多少不安忧虑隐伏其中。 这种无休止的巨大心理负荷不断加重，枯寂、失望，甚或绝望时或袭来，顿感青春消失，容颜无光。“涕零雨面毁容颜”就是抑郁忧伤心理的外现。此言忧郁令人老，下言忧思不解。“独（岂）不叹”，返照前“未敢言”。百忧在心，极需倾诉，却“未敢言”，欲吐还吞不能诉之，只是长吁短叹，其情之哀、忧之切、虑之深可见。二句合观，明知忧思伤人，却仍怀忧不减，此即“愿言思伯，甘心首疾”（《诗经·卫风·伯兮》）用意，不过那是任情直说，此二句则前抑后扬，情思波折，跌宕反衬而加倍写忧。从首句至此，从心理展现的角度，刻画出一个“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘”哀思衷肠无所倾诉的怨妇形象。 人如果遇到困扰，忧虑而感觉不安，理智上就需消除情绪的动荡，寻求心理平衡，苦闷才会消散。第七句的“展诗清歌”，是写思妇浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》，这是主人公聊自宽解的第一措施。可是，欢愉难久，忧戚继之。思苦歌伤，犹如前篇所言“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长”，清商之琴音凄苦不堪，无丝竹相伴的清唱也格外凄冷。二者都是“乐往哀来”，忧上加忧，此之谓“举杯浇愁愁更愁”。 心怀深忧，多方排解不得，则辗转反侧而愁怀难释。“耿耿伏枕”一句，是说备受忧思失眠的煎熬。耿耿，犹言炯炯。至此点明长夜是怀人者最苦恼之时。这句不仅是上句“摧肺肝”的纷扰，也暗含一句潜台词——仍是“涕零雨面”的继续。这是化用《诗经·邶风·柏舟》“耿耿不寐，如有隐忧”句意。“不能眠”者，是因“怀忧”而又“哀来”。“披衣出户”漫步中庭，是思妇“聊自宽”的又一无可奈何的措施。步立踟蹰于溶溶月光中，思飞远方。这三句“不眠”——“出户”——“看月”递进而来，显明的层次表现夜时的延展流失。“仰看”句平静不露声息，但结合下句“飞鸧晨鸣”观之，“星汉西流”意已含裹其中。读者似乎可以想见，从思妇“仰看”的倩影，断续传来深深的吁叹声，因为那“谁能怀忧独不叹”的句子给人印象太深了。不仅如此，由她“仰看”明月，自然也会想到她会低头苦思，星绕月明，以见人缺。刘妙容．《宛转歌》有“愿为星与汉，光影共徘徊”（见吴均《续齐谐记》），即与此诗意同。这实际上不就是唐人所说的“情人怨遥夜，竟夕（整夜）起相思”吗？这层意思，从下句“飞鸧晨鸣”看，长夜破晓，飞动于晨雾中鸧鸟的阵阵鸣叫，那声音于彻夜未眠徘徊中庭的思妇逗起若许可感可叹的自怜之情，更为明白。“展诗清歌”——而吟唱难续，“步立”“仰望”——星月增悲，终然不能慰存。种种措施不能抚息苦苦之哀思，倒加重了孤栖自伤之情。 曹丕富于情感，是言情高手，善于表达细腻悱恻情思，而且喜用妇女口吻，形成柔肠宛转、掩映多姿的“女性美”风格。所以陈祚明《采菽堂古诗选》说：“魏文帝诗如西子捧心，俯首不言，而回眸动盼，无非可怜之绪。”这首诗的一、三、四句，句内各有层次，如第四句满怀苦恼，又满带希望而“寄声”，却泥牛入海，“往而不还”，前者一展为一层，后者一收却藏住，顿挫波折间见出室思之熬煎，流动递进而加深情感。七、八两句之间也形成这种波折转藏效果；再则用了一连串否定句式：“未敢言”、“往不还”、“独不叹”、“不能眠”、“不能存”，形成希求排解而不能，再求排解又不能，情感起伏的波浪线，曲折流动，往复生姿，每往复一次，则深曲一层，形成情感上的层层涟漪。这种层次感和流动感二者的融合，就散发出微情动人的“随风潜入夜，润物细无声”的渗透力。有流动则变宕不定，有波折转藏层次，则“声欲止而情自流，绪相寻而言若绝”，而具丰神婉约，含蕴无穷的风味。 王夫之《船山古诗评选》把曹丕乐府比作“张乐于野，泠风善月”，也正是从“悲者形心静，哀者声必约”的微情动人、密意独往的角度评价的，施之此诗，更为中的。 保加利亚的瓦西列夫《情爱论》说“爱情的快乐如同人类所有的快乐一样，需要一定的刺激——愉快感的对立面”，《燕歌行》这类闺怨诗正体现了人的悲欢哀乐情感的两极性的一端。这种绵绵不尽的忧伤，对于平凡或是伟大人物，境遇坎坷还是顺利，都会或长或短、或轻或重在心灵深处际遇过，它或许是薄薄的“不思量”，但其结果都是深深的“自难忘”，因而在抒情诗为主的国度繁衍成为一个永恒的主题。保加利亚的瓦西列夫《情爱论》说“爱情的快乐如同人类所有的快乐一样，需要一定的刺激——愉快感的对立面”，《燕歌行》这类闺怨诗正体现了人的悲欢哀乐情感的两极性的一端。这种绵绵不尽的忧伤，对于平凡或是伟大人物，境遇坎坷还是顺利，都会或长或短、或轻或重在心灵深处际遇过，它或许是薄薄的“不思量”，但其结果都是深深的“自难忘”，因而在抒情诗为主的国度繁衍成为一个永恒的主题。

《燕歌行（其二）》以七言句式贯穿全篇，是现存较早成熟的七言诗之一，对后世七言体的发展有重要影响。全诗围绕“思君”展开，从离别的伤感写起，层层递进：先是心理压抑，“未敢言”三字道出有情难诉的苦闷；继而寄语无凭，情感更加孤绝；再写泪流毁容，哀痛具象化；接着试图以“展诗清歌”排遣，却反致“乐往哀来”，情绪跌宕更甚。后转入夜不能寐的具体行动描写，“披衣出户”“仰看星月”，通过动作展现内心的焦灼与孤独。结尾以“飞鸧晨鸣”点明时间推移，鸟声“可怜”既是听觉感受，也是心境投射，“留连顾怀不能存”终归无奈收束，余韵悠长。

整首诗意象清冷，意境幽远，情感由隐忍至爆发，再归于怅惘，结构完整，语言婉转含蓄，体现了曹丕诗歌“便娟婉约”的总体风格。相较于曹操的苍劲、曹植的华美，曹丕更擅以平实语言写深情，此诗即为其典型。

以上为【燕歌行（其二）】的赏析。

1. 《文选》李善注引《文章叙录》曰：“魏文帝诗，所得不多，然亦有可观者，《燕歌行》之类是也。”

2. 钟嵘《诗品》卷上：“魏文帝诗，其源出于李陵。善写哀情，殆无复胜者。然率皆鄙质，无膏腴之润。”（按：此评略有贬意，然承认其善写哀情）

3. 刘勰《文心雕龙·明诗》：“魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓非撮高；然以情纬文，以文被质，符采相济，良可讽玩。”

4. 宋·严羽《沧浪诗话·诗评》：“曹公古直，甚有悲凉之句；子桓优游文苑，绰有风华；子建天才俊逸，独步一时。”

5. 清·沈德潜《古诗源》卷五：“《燕歌行》二首，俱清婉可诵。其一尤工，其二稍逊，然亦魏代佳作。”

6. 近人黄节《魏文帝诗注》：“此篇承前人离别之绪，发幽忧之音，辞虽浅近，情则深切。‘耿耿伏枕’以下数语，摹写不寐情景，宛然在目。”

以上为【燕歌行（其二）】的辑评。