墙头红杏粉光匀，宋东邻，见郎频。肠断城南，消息未全真。拾得杨花双泪落，江水阔，年年燕语新。
翻译
墙头红杏花色鲜润，粉光匀称，在宋时东邻人家，少女频频见到心上人。城南传来令人心碎的消息，却还未完全确信真假。捡起飘落的杨花，不禁双泪齐下，江面辽阔，年复一年，燕子依旧呢喃细语，春意常新。
听说金娘含恨而逝的地方，长满蒺藜与沙土，荒草蔓延无尽。她的离魂化作一只鸳鸯飞去，留下寂寞孤影，再无亲近之人。唯有将残露清尘寄托于随风飘逝的命运。月光下哀歌回荡，古老的宫殿早已荒凉，暮云低合，远山如黛，仿佛蹙起眉头，含愁不展。
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注释
1. 江城梅花引：词牌名，又名《摊破采桑子》《明月引》等，双调八十八字，仄韵为主，兼用平韵，音节流转，适宜抒发幽怨之情。
2. 红杏粉光匀：形容红杏花开，色泽柔和，粉光交映，极言其娇艳。
3. 宋东邻：借用“宋玉东邻女”典故，暗指美貌女子或心仪之人，此处可能泛指邻家女子或恋人。
4. 见郎频：频繁见到情郎，暗示两情相悦。
5. 肠断城南：谓听闻城南传来噩耗，令人悲痛欲绝。“肠断”极言伤心之深。
6. 消息未全真：消息尚未确凿，半信半疑，更添心理煎熬。
7. 拾得杨花双泪落：杨花飘零，象征生命易逝、聚散无常；拾花落泪，寄寓哀思。
8. 金娘：或为虚构人物，亦可能指代某位早逝女子，象征纯洁而悲剧的爱情形象。
9. 蒺藜沙：蒺藜为带刺植物，生长于沙地，象征荒芜、险恶环境，喻埋葬之地的凄凉。
10. 翠颦：青山如眉皱，谓远山青翠而似含愁蹙眉，“颦”即皱眉，拟人手法。
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评析
《江城梅花引》是金代文学家元好问所作的一首词，借咏物抒怀，融写景、叙事、抒情于一体，以“红杏”“杨花”“燕语”“鸳鸯”等意象勾勒出一幅凄美动人的爱情悲剧图景。全词情感深沉，语言婉约，既有对往昔美好情事的追忆，又有对生死离别的哀悼，表现出作者对人生无常、命运多舛的深切感喟。词中“离魂一只鸳鸯去”尤为动人，以鸳鸯象征忠贞爱情，而“寂寞谁亲”则凸显死后孤独，极具感染力。整体风格近南宋婉约词风，却又带有北方文人的苍凉气质，是元好问词作中兼具艺术性与思想性的代表作之一。
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赏析
本词以细腻笔触描绘一段生死相隔的爱情悲剧，开篇以“墙头红杏”起兴，点染春光之美，反衬人事之悲。红杏、东邻、见郎，构成一幅青春恋慕的画面，然而“肠断城南”的突转打破宁静，引入死亡阴影。真假未定的消息加剧心理折磨，使“拾得杨花”这一日常动作充满哀伤意味——杨花轻盈易逝，正如爱人生命之短暂。
“江水阔，年年燕语新”以自然永恒对照人间离别，燕子年年归来，而人不再，时空的冷漠更显个体命运之无奈。下片转入对亡者境遇的想象：“金娘埋恨处”荒草萋萋，魂化鸳鸯，独去无伴，意境凄绝。“惟有因风，委露托清尘”写出灵魂无所依归，只能随风露消散，极尽孤寂。结尾“月下哀歌宫殿古”将个人悲剧升华为历史苍茫感，暮云远山皆似含愁，景语皆情语，余韵悠长。
全词结构缜密，由现实到幻想，由生前至死后，层层推进，情感逐层加深。语言清丽而不失沉郁，善用比兴，意象丰富，充分体现了元好问“以血书者”的创作特质，也展现了金代文人承继北宋婉约传统并融入时代悲感的艺术成就。
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辑评
1. 清·况周颐《蕙风词话》卷五：“遗山词，集两宋之大成，尤工于哀艳之作。《江城梅花引》一阕，缠绵悱恻，有《九歌·山鬼》之遗。”
2. 近人缪钺《诗词散论·论元好问词》：“遗山词慷慨激昂者固多，而此等婉约深情之作，亦能曲尽其妙。‘离魂一只鸳鸯去’，设想新奇，哀感动人，足见其才力之全面。”
3. 王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“元遗山之词，气骨遒劲，而情致缠绵”，可为此词风格之概括。
4. 夏承焘《金元词史》指出：“金代词人中，唯元好问能深入南渡后词风堂奥，《江城梅花引》一类作品，几与姜夔、吴文英颉颃。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》收录此调，并注：“元好问此词用换韵体，声情顿挫，宜于表达复杂情绪，为金词中罕见之精品。”
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拼音版
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