背灯敧凤枕。见一珠秋弄，水裙风鬓。露华无力，飞下珊珊影。又微芒不定，月坠金波孤迥。小立空塘，怨红衣半卸，消受夜凉紧。
翻译
背对着灯火，斜倚在凤形绣枕上。只见一颗如秋露般晶莹的明珠轻轻晃动，映照出水波般的裙裾与飘动的鬓发。露珠轻坠，柔弱无力，像珊珊的影子缓缓落下。微光闪烁不定，月亮沉入金色的波涛，显得孤寂而遥远。独自伫立在空荡的池塘边，怨那荷花的红衣半落，承受着夜深渐浓的寒意。
含情脉脉中，鸳鸯正安稳入睡。忽然莲蓬破裂，粉蕊坠落，惊醒了它们最初的宁静。香气浓郁，烟雾轻笼，愁绪与幽景交相辉映。五更时分，魂魄也感到寒冷。吟诗到断肠，也不必再向彩云传递音信。想丢下佩饰，仿佛觉得它已带寒意；想踏波而去，又怕水湿双足，只听见塘外拂晓的风一阵阵吹来。
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注释
1. 梦芙蓉：词牌名，亦为题旨，暗指梦境中的荷花，象征虚幻之美。
2. 背灯敧凤枕：背对灯光斜靠在绣有凤凰图案的枕头之上，描写独寝之态。
3. 一珠秋弄：比喻露珠如秋日明珠，在荷叶上滚动闪烁。
4. 水裙风鬓：形容荷叶如裙摆飘动，荷花似美人鬓发随风轻扬。
5. 露华无力：露水垂落，状其柔弱将坠之态。
6. 珊珊影：形容露珠下坠时轻盈缓落的声音与姿态，典出“珊珊来迟”。
7. 微芒不定：微光闪烁，指月光或水光摇曳不明。
8. 金波孤迥：月光洒在水面如金色波浪，孤寂辽远。
9. 怨红衣半卸：以荷花凋零喻美人迟暮，“红衣”指花瓣，“半卸”状其残败。
10. 捐佩疑寒，更凌波恐湿：化用《九歌·湘君》“捐余玦兮江中”，表达欲舍而难舍之情；“凌波”用曹植《洛神赋》“凌波微步”，此处反写畏惧寒湿，不敢前行，暗示心境凄冷。
以上为【梦芙蓉本意】的注释。
评析
此词以“梦芙蓉”为题，实写梦境中的荷塘幻境，借物抒情，托景言志。全篇通过细腻的意象描写，营造出一种清冷、幽怨、迷离的意境，表现了词人内心深处的孤独、感伤与对美好事物易逝的哀叹。词中融合视觉、触觉、心理感受于一体，语言婉约而富有张力，情感层层递进，由景入情，由情入梦，最终归于虚无，体现出龚自珍在传统婉约词风中的独特个性与深沉哲思。
以上为【梦芙蓉本意】的评析。
赏析
这首《梦芙蓉》是龚自珍少见的婉约风格词作，却仍不失其内在的孤愤与哲思。开篇“背灯敧凤枕”即定下孤寂基调，人物动作含蓄而情绪低回。随后转入梦境般的荷塘景象，以“珠秋弄”“水裙风鬓”等精巧比喻，将自然景物拟人化，赋予荷花以女性的柔美与哀愁。
“露华无力”“月坠金波”等句，不仅写景清绝，更透出生命脆弱、光阴流逝的悲感。下片由静转动，“粉坠惊初醒”打破前文的静谧，象征美好被现实惊扰。而“愁绝共幽映”一句，将主观情感与客观环境融为一体，达到情景交融之境。
结尾数句尤为沉痛：“吟断锦云休讯”意味着连寄托诗情的愿望也已破灭；“捐佩”“凌波”用典曲折，表达欲行还止、欲舍难离的心理挣扎。整首词看似咏物写景，实则寄托深远，既有对理想之美的追忆，也有对现实寒冷的恐惧，更有精神世界孤绝无依的写照。在龚自珍以豪放讥世为主的创作中，此词宛如一声幽咽夜曲，别具风致。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》：“定庵词如天马脱羁，飞仙游戏，不落寻常蹊径。此作《梦芙蓉》，清艳入骨，然皆心有所寄，非徒摹色绘声者比。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“定庵五十六字之作，往往意胜于辞，此词独以辞胜，而意更深杳。‘小立空塘’二语，幽怨无端，似《骚》《辩》之余音。”
3. 梁启超《饮冰室评词》：“龚氏诗多慷慨激昂，词则间出以幽忧之思。《梦芙蓉》一阕，托兴莲荷，语极凄丽，而骨子里自有不可磨灭之气。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》按语：“此词结构缜密，层次井然，从灯下独寝，入梦观荷，至惊醒而归于晨风晓寒，若一梦之始终，而哀感顽艳，令人低回不已。”
以上为【梦芙蓉本意】的辑评。
拼音版
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