蝶恋花

蝶恋花：词牌名。又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。双调，六十字，上下片各四仄韵。

徐冠卿：作者友人，生平未详。

春复暮：春天又将尽。

游丝：空气中浮游的蜘蛛所吐之丝。又，香炉中袅袅飘浮之烟亦称游丝。

天际小山：形容古代青年女子所画淡眉的颜色像远在天边的小山。桃叶步：桃叶山，在今江苏六合。桃叶，晋代王献之的妾名，后来成为女子的代称。步，江边可以系舟停船之处，即“埠”。

湔（jiān）裙：洗裙。湔，洗涤。

竟日：整日，整天。

胡琴：唐宋时期，凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴。

风约住：指雨声被风拦住。约，拦、束。

朦胧：模糊不清的样子。

1 几许：多少，若干。此处表达反复伤春的情感。

2 春复暮：春天又一次走向结束。复，又；暮，晚，指春末。

3 游丝：春天昆虫吐出的细丝，随风飘荡，常用来象征轻柔、飘忽不定的情思。

4 天际小山：远处的小山，或指代具体地名，亦可能暗用“小山重叠”之意象。

5 桃叶步：指桃叶渡，晋代王献之爱妾桃叶渡江处，后泛指情人相会或送别之地。

6 白蘋花：即白萍，一种水生植物，春末开花，常出现在水边，象征女子贞洁或离情。

7 湔裙：洗涤裙子。古有“湔裙”习俗，或指女子在水边活动，亦隐含怀人、盼归之意。

8 竟日：整日，终日。

9 微吟长短句：低声吟诵词句。长短句，即词的别称。

10 心寄胡琴语：将心事寄托于胡琴的音乐之中。胡琴，古代北方民族乐器，此处借指抒发幽怨之情的乐器。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象，柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词，暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情，并在妇女洗衣的白蘋洲分手离别，故见白蘋花而伤神断肠，流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情，灯下操琴，也为吐心曲，两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。

这首《蝶恋花》以细腻婉约之笔抒写春愁与怀人之情。上片写景，借“伤春”起兴，通过“杨柳清阴”、“游丝”、“小山”、“桃叶步”、“白蘋花”等意象勾勒出一幅清幽迷离的江南暮春图景，暗含对往昔人事的追忆。下片转入抒情，以“竟日微吟”、“灯昏帘影”渲染孤寂氛围，继而以“胡琴语”寄情，情感含蓄深沉。结尾以景结情，“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”，余韵悠长，将难以言说的心绪融入自然之景，极富艺术感染力。全词语言清丽，意境空灵，体现了贺铸词作兼有婉约与清刚之美的特点。

以上为【蝶恋花】的评析。

这是一首伤春怀人之作。上片写暮春之景。伤春偏逢春暮，浓密的柳荫，已阻碍了游丝的飞度，游丝这里喻指相思心绪。桃花渡口、开满白蓣花的水边，那正是两人分手的地方。下片抒写相思之情。终日枯坐，难觅佳句，缭乱胡琴，夹杂风雨，长夜不成眠，惟有淡月相伴。 开篇词人即点明时令及自己的心情，为全词奠定了忧伤的感情基调。暮春时节是多愁之人最难度过的时段之一，正是“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）。伤心人对伤心景，难免更增几分烦恼。于是见杨柳柔条上缠绕着的几缕游丝，也会生出几许嗔怪，全忘了柳阴清凉的好处。“偏”字把词人如游丝般浮动的烦恼意绪巧妙地寄寓在自然景物之中，是传神之笔。 “天际”二句，抒发了词人对恋人的思念。这两句写天边的小山触发了词人的情思，同想起与恋人间发生的故事。满怀着王献之对待爱妾桃叶般的深情，望着眼前铺满水面的白藏花，他的脑海中呈现出昔时上巳之日恋人水边湔裙的美好情景。那时的大好春光和愉悦的心情是植根于词人心中的珍贵回忆，其情其景与下阌词人感伤春暮的情绪形成了鲜明对比。 上片眼前之景与旧日之事的巧妙融合，把词人多情善感的心绪及对恋人无处不在的思念细腻地呈现在读者的面前。“桃叶步”典故的运用尤佳，今古相融、虚实相生中，巧妙而又含蓄。 下片“竞日”三句，词人把春日的感伤、相思的煎熬都寄托在了忧伤的小词和凄苦的胡琴声中。“竞日微吟”道出了愁情的悠远绵长。而当夜幕降临，伴着昏暗的孤灯和偶随风动的帘影，词人的心事逐渐凝重，胡琴如怨如慕的呜咽与敲窗的暮雨正是他心中愁思无言的诉说。至此，全词的感情达到高潮，最为动人。末二句感情色彩由浓变淡。当清风送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也随着景物的变化呈现出月华般的朦胧与苍茫。结尾二句，语虽淡而饶富情味，让人陷入一片清愁之中。 此词写景、叙事，把由日及夜所见之景、所做之事，与旧日之事和伤春之情、相思之苦相结合，跳跃的诗思中蕴涵着清新平淡的韵味和真挚深刻的情感，表达含蓄而见波澜，其寄情之景语尤其值得品读。贺铸词多浓艳之语，多慷慨之词，而这首小词颇显清新淡雅，这正说明作者风格的多样性。

此词以“伤春”为线索，贯穿全篇，实则借春光流逝抒写人生迟暮、情事难寻的哀感。上片从视觉入手，“杨柳清阴”本应宜人，却“偏碍游丝度”，一个“偏”字点出主观情绪的介入——并非柳阴碍丝，实乃心境阻隔，美好难续。接着由近及远，引出“天际小山”与“桃叶步”，将眼前景与历史典故融合，赋予空间以情感记忆。“白蘋花满湔裙处”更进一步，暗示昔日女子在此浣纱、相会的情景，如今物是人非，唯有花开如旧。

下片转写室内情境，“竟日微吟”见其沉湎于思绪之中，“帘影灯昏”营造出孤寂压抑的氛围。而“心寄胡琴语”一句尤为动人，胡琴音色苍凉，最宜传情达恨，词人不直言愁绪，而托之于琴，含蓄蕴藉。结句“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”堪称神来之笔：雨声乍起旋止，月色穿云而出，光影明灭之间，恰如心中情绪起伏不定，欲说还休。此景非实写一时之景，而是心灵外化的象征，达到情景交融的至高境界。

贺铸此词摆脱了俚俗之气，语言凝练而不失流畅，结构缜密，层层递进，既有温庭筠式的绮丽意象，又具欧阳修式的深远意境，体现出北宋中期词风由艳冶向深婉转变的趋势。

以上为【蝶恋花】的赏析。

清·周济《宋四家词选》：融景入情无秾丽。

1 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此阕写伤春怀人，情景交融，‘心寄胡琴语’一句，写出难言之隐，耐人寻味。”

2 《词学通论》（吴梅）：“贺方回《蝶恋花》数首，皆清刚婉约兼而有之，此词尤以结句见胜，‘朦胧淡月云来去’，不著一字，尽得风流。”

3 《宋词选》（胡云翼选注）：“上片写景含情，下片寓情于声，末二句以景结情，余味无穷，可谓深得词家三昧。”

4 《唐宋词汇评》（王兆鹏主编）：“‘偏碍游丝度’五字，心理刻画入微，非惟写景，实写情之受阻也。”

5 《中国历代词分调评注·蝶恋花》：“全词意境空灵，音律和谐，将个人幽怀寄托于暮春景色与琴音之间，体现贺铸词‘骨秀’之特色。”

以上为【蝶恋花】的辑评。