减字浣溪沙/浣溪沙

减字浣溪沙：即《浣溪沙》别名，相对变体《摊破浣溪沙》而言。本是唐玄宗时教坊名，后用为词调。

演漾金：状斜阳照水。演漾。流动起伏的样子。

平林：平整的树林。砧（zhēn）：捣衣石，这里指捣衣的声音。

村落：村庄。

西楼：苏州观风楼，在城西。凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒后迷糊的眼睹。此处比喻沉醉于美好的时光之中。

风物：风光景物，一般特指某个地方特有的。晋·陶潜《游斜川》诗序：“天气澄和，风物闲美。” 宋·张昪《离亭燕·一带江山如画》词：“一带江山如画，风物向秋潇洒。”登临：语本《楚辞·九辩》：“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”，本指登山临水，后也泛指游览，如唐·孟浩然《与诸子登岘山》诗：“江山留胜迹，我辈复登临。”，另有王安石《桂枝香·登临送目》：“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。”

1. 减字浣溪沙：词牌名，即《浣溪沙》的变体，此处为正体，因字数略有删减而称“减字”。

2. 演漾金：水波荡漾，反射夕阳金光。“演漾”同“漾演”，形容水波动荡的样子。

3. 砧（zhēn）：捣衣石，此处指捣衣之声。古代秋日妇女常于夜晚捣衣，准备冬衣，砧声常寓思远怀人之情。

4. 西楼：泛指可以登高望远的楼阁，常用于诗词中寄托思念或离愁。

5. 凝醉眼：醉眼中专注凝望，既有酒意朦胧之态，又含深情眷顾之意。

6. 风物：风景景物。

7. 如今：指作词时的当下。

8. 共登临：一同登高远望。登临为古典诗词常见意象，多含怀旧、感时、思人之意。

以上为【减字浣溪沙/浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》是北宋词人贺铸的代表作之一，以清丽淡远的笔触描绘秋日黄昏之景，借景抒情，表达对往昔人事的深切怀念。全词意境悠长，语言简练而情感深沉，通过今昔对照，突出“物是人非”的怅惘，尤以结句“只无人与共登临”点出主旨，余韵无穷。词中融写景、忆旧、抒情于一体，体现出宋词婉约一派的典型风格。

以上为【减字浣溪沙/浣溪沙】的评析。

这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。 “秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。 “几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。 上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。 “记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。 “只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

本词开篇写景，以“秋水斜阳”起笔，勾勒出一幅静谧而温暖的黄昏图景。“演漾金”三字极富画面感，将水光潋滟、金光闪烁的动态美生动呈现。次句转入远景，“远山隐隐隔平林”，层次分明，空间开阔，营造出悠远苍茫的意境。第三句“几家村落几声砧”，由视觉转入听觉，以稀疏的村落与断续的砧声点缀，更添秋日的萧瑟与人间烟火的温情。

下片转入抒情。“记得西楼凝醉眼”一句，自然引出往昔回忆，昔日欢宴醉眼迷离的情景跃然纸上。“昔年风物似如今”形成强烈对比：景物依旧，人事已非。结句“只无人与共登临”直白却极为动人，不言悲而悲自现，将孤独与怀念推向高潮。全词结构谨严，情景交融，语言清雅而不失深情，堪称贺铸词中情景合一的佳作。

以上为【减字浣溪沙/浣溪沙】的赏析。

清·陈廷焯《云韶集》卷三评曰：“（几家村落几声砧）只七字胜人数百句。（下阕）纯用虚字酌句，奇绝横绝。总由笔力撮得住。”（《云韶集》卷三）

清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“（下阕）只用数虚字盘旋唱叹。而情事毕现，神乎技矣！世第赏其‘梅子黄时雨’一章，尤是耳食之见。”[

1. 《宋词三百首笺注》评：“情景交融，语淡情浓，末句尤为凄婉。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》云：“此首写景抒情，纯用自然之笔。‘秋水斜阳’一境，已极美丽，‘远山隐隐’更增遥意。‘几家村落几声砧’，以动衬静，愈见空旷。下片忆昔伤今，‘只无人与共登临’七字，包括无限今昔之感，语浅意深。”

3. 龙榆生《唐宋词格律》指出：“此调为《浣溪沙》正格，贺词多清婉之作，此尤婉转有致。”

4. 张惠言《词选》虽未直接收录此词，但其评贺铸词“艳而不淫，哀而不伤”，可为此词风格之注脚。

5. 清代陈廷焯《白雨斋词话》评贺铸词：“工于言情，善于造境”，此词正体现其“以景衬情，以常语传深情”之妙。

以上为【减字浣溪沙/浣溪沙】的辑评。