更漏子 · 三首其一独倚楼

1 上东门：古地名，多指城东之门，常为送别之处。此处或泛指送别的城门。

2 门外柳：古人有折柳赠别的习俗，“柳”谐音“留”，寓挽留之意。

3 赠别每烦纤手：送别时常劳烦女子亲手折柳相赠。“烦”为劳烦、有劳之意。

4 一叶落，几番秋：树叶飘落，象征秋天来临；“几番秋”言多年过去，时光荏苒。

5 江南独倚楼：词人独自在江南某处高楼凭栏远望，表达孤寂情怀。

6 曲阑干：曲折的栏杆，指楼阁上的回廊或栏杆，是伫立凝思之所。

7 凝伫久：长久地站立凝望，形容思念深切。

8 薄暮更堪搔首：傍晚时分更令人忧愁烦乱，“搔首”典出《诗经·静女》“爱而不见，搔首踟蹰”，表焦灼不安。

9 无际恨：没有边际的怨恨或遗憾，多指离愁别恨。

10 侵寻天尽头：逐渐延伸至天边尽头。“侵寻”意为渐进、蔓延，极言愁绪之广远。

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这首《更漏子》以“独倚楼”为题，抒写离愁别恨与羁旅孤寂之情。全词意境深远，语言凝练，借景抒情，层层递进。从“赠别”之往事写起，转入眼前“一叶落”之秋景，再写到“独倚楼”的当下情境，情感由回忆过渡到现实，由具体细节升华为抽象愁绪。末句“侵寻天尽头”将无形之愁具象化，拓展了空间感，使情感显得无边无际，余味悠长。贺铸此词融合婉约与沉郁，既有温庭筠式的精工密丽，又具自家深婉苍凉之风。

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本词开篇即以“上东门，门外柳”勾勒出典型的送别场景，柳色依依，暗含不舍之情。“赠别每烦纤手”一句细腻动人，既写出女子温柔多情，又暗示昔日恋情之美好，反衬今日之孤寂。接着“一叶落，几番秋”以微小之景写岁月流逝，落叶年复一年，而人却独在异乡，情感悄然深化。“江南独倚楼”点明地点与行为，将视角拉回当下，形成今昔对照。下片“曲阑干，凝伫久”进一步刻画人物动作，静态中蕴含深情。“薄暮更堪搔首”以动作写心理，暮色四合，愁绪如潮，搔首之态尽显无奈与焦灼。结尾“无际恨，见闲愁，侵寻天尽头”尤为精彩，将抽象的“恨”与“愁”赋予空间延展性，仿佛愁绪如烟似雾，弥漫天地之间。全词结构紧凑，意象清冷，语短情长，体现了贺铸善于熔铸情景、化抽象为具象的艺术功力。

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1 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“贺老小词工于结句，往往有通首渲染不出者，结处一笔叫醒，境界全出。”此词结句“侵寻天尽头”正是一笔叫醒之例。

2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“境界”之说可与此词对照——“天尽头”之愁，正具“宏壮”之境。

3 龙榆生《唐宋名家词选》称贺铸词“秾丽之中，时寓沉郁”，此词写闲愁而有苍茫之气，可谓沉郁与秾丽兼备。

4 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出，贺铸善用时空转换结构词章，此词由昔及今、由近及远，正体现此特点。

5 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“以简练笔墨写出无穷离思，结句尤为神来之笔，将闲愁形象化、空间化。”

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