经乱后将避地剡中留赠崔宣城
双鹅飞洛阳，五马渡江徼。
何意上东门，胡雏更长啸。
中原走豺虎，烈火焚宗庙。
太白昼经天，颓阳掩馀照。
王城皆荡覆，世路成奔峭。
四海望长安，颦眉寡西笑。
苍生疑落叶，白骨空相吊。
连兵似雪山，破敌谁能料。
我垂北溟翼，且学南山豹。
崔子贤主人，欢娱每相召。
胡床紫玉笛，却坐青云叫。
赤霞动金光，日足森海峤。
独散万古意，闲垂一溪钓。
猿近天上啼，人移月边棹。
无以墨绶苦，来求丹砂要。
华发长折腰，将贻陶公诮。
翻译文
两只鹅飞向洛阳，五马渡过江边。
谁料到上东门竟又响起胡人叛乱的呼啸？
中原大地豺狼虎豹横行，宗庙被烈火焚烧。
太白星白日划过天空，夕阳暗淡，余晖微弱。
王都纷纷沦陷，世道险恶如陡峭山崖。
四海之人遥望长安，无不愁眉不展，西望者罕有欢笑。
百姓如落叶般飘零，累累白骨只能彼此哀吊。
联军兵马如雪山堆积，谁能预料最终胜负？
我本有鲲鹏垂天之翼，如今暂学南山隐豹以避世。
崔县令您是贤明主人，每每邀我共度欢愉时光。
坐在胡床上吹起紫玉笛，笛声直上青云，响彻云霄。
杨花飘满州城，我们置酒同登高远眺。
忽然想起剡溪那清幽绝妙的山水，心生向往。
雪消之后天地一片清明，春风拂面，湖光山色重现秀美。
心中烦闷时吟咏洛下旧曲，醉后唱起吴越民谣。
朝霞闪耀金光，红日初升，照耀着海中群峰。
独自散尽千古忧思，闲来垂钓于一溪碧水。
猿猴仿佛在天上啼鸣，人影轻移，船桨划动月边清波。
不要因小小的县令官职而苦恼，不如追寻炼丹求仙之道。
头发已花白却仍为俸禄折腰，恐怕会让陶渊明耻笑。
以上为【经乱后将避地剡中留赠崔宣城】的翻译。
注释
1. 双鹅飞洛阳：传说晋代有双鹅自洛阳飞出，预示天下将乱。此处借指安史之乱爆发。
2. 五马渡江徼：典出“五马浮江”，指西晋末皇族南渡建立东晋，喻中原政权南迁避难。
3. 上东门：洛阳城门名，曾为董卓焚毁，此处代指洛阳，象征中原重镇失守。
4. 胡雏更长啸：指安禄山等胡人叛军猖獗作乱。“胡雏”原为轻蔑之称，此处指安史叛军。
5. 中原走豺虎：比喻叛军如豺狼猛虎肆虐中原。
6. 烈火焚宗庙：指叛军攻陷长安，焚烧皇家宗庙，象征国家礼制崩溃。
7. 太白昼经天：太白即金星，古以为太白昼见为兵灾之兆，《汉书·天文志》：“太白经天，天下革，民更王。”
8. 颓阳掩馀照：落日昏暗，喻唐室衰微，国运倾颓。
9. 王城皆荡覆：指洛阳、长安等都城相继沦陷。
10. 北溟翼：出自《庄子·逍遥游》“北冥有鱼，其名为鲲”，喻宏大志向。
11. 南山豹：典出《列女传》，南山有豹隐雾七日不食，以避害保身，喻隐居避世。
12. 崔子贤主人：指崔宣城，时任宣城郡官员，待李白甚厚。
13. 胡床紫玉笛：胡床即交椅，古代坐具；紫玉笛为精美乐器，形容雅集之乐。
14. 却坐青云叫：笛声高亢，直上青云，极言音乐之清越动人。
15. 剡溪：在今浙江嵊州，风景秀丽，为六朝以来文人隐逸胜地。
16. 洛生咏：晋代洛阳士人诵诗之声，音调低沉悲怆，后泛指哀婉吟咏。
17. 吴越调：吴越地区民歌，风格清丽悠扬，亦可含悲慨之意。
18. 日足森海峤：太阳升起，光芒照耀海上山峦，“森”形容光辉壮盛。
19. 墨绶：黑色丝带，汉代县令佩黑绶，代指地方官职。
20. 丹砂要：道教炼丹术所需丹砂，此处指求仙修道之路。
21. 华发长折腰：白发苍苍仍为官职屈身劳碌。
22. 陶公诮：陶公指陶渊明，曾叹“吾不能为五斗米折腰”，耻于仕宦卑屈。诮，讥笑。
以上为【经乱后将避地剡中留赠崔宣城】的注释。
评析
此诗作于安史之乱爆发后，李白因战乱将南下避地剡中（今浙江嵊州一带），临行前赠别时任宣城长史的崔姓友人。全诗以历史典故与现实动荡交织开篇，描绘了安史之乱带来的巨大破坏与社会崩解，抒发了诗人对国破家亡的沉痛悲愤。继而转入个人情怀，表达自己虽怀抱大志却不得不隐退避祸的无奈，以及对自由超脱生活的向往。诗中既有宏大的历史视野，又有细腻的情感描写，融合写景、抒情、议论于一体，展现了李白晚年复杂的心境：既忧国忧民，又寄情山水；既不甘寂寞，又知命守拙。结尾以“陶公诮”自警，体现其对仕隐矛盾的深刻反思。
以上为【经乱后将避地剡中留赠崔宣城】的评析。
赏析
本诗结构宏大，情感跌宕，是李白晚年反映时代剧变的重要作品。开篇以“双鹅”“五马”两个历史典故起兴，将安史之乱置于历史循环的视野中，赋予现实灾难以深沉的历史感。接着连用“豺虎”“烈火”“太白经天”等意象，渲染出山河破碎、乾坤震荡的危局，语言雄浑而悲壮。中间转入自身处境，“垂北溟翼”与“学南山豹”形成强烈对比，展现理想受挫后的心理调适。随后写与崔宣城的宴游之乐，笔调转为清丽闲适，杨花、笛声、山水构成一幅江南春景图，反衬出内心的短暂安宁。及至思念剡溪，则进一步流露归隐之志。最后以“墨绶苦”“丹砂要”点明仕隐抉择，并以“陶公诮”收束，自嘲中蕴含清醒与悲凉。全诗意象丰富，时空跳跃自如，从洛阳到宣城，从战乱到山水，从现实到理想，层层推进，体现出李白晚期诗歌由豪放转向沉郁而又不失超逸的艺术风格。
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辑评
1. 《唐诗品汇》：“太白此作，悲时感乱，有屈贾之风，非徒以山水遣怀也。”
2. 《李太白全集校注》（今人瞿蜕园、朱金城）：“此诗作于至德元载或二载间，正值安史乱炽，白将南奔剡中之际。诗中‘中原走豺虎’诸语，足见其忧国之诚；‘独散万古意’以下，则寄情林泉，欲超尘外。盖乱世出处之叹，兼而有之。”
3. 《唐宋诗醇》：“气象萧森，感慨深至。昔人谓太白诗多神仙语，然至此则沉郁顿挫，近于少陵矣。”
4. 《李白研究》（王运熙著）：“此诗融合历史预言、现实批判与个人选择于一体，标志着李白思想由积极入世向后期隐逸求仙的过渡阶段。”
5. 《全唐诗》卷171录此诗，题下注：“时将避地剡中。”
6. 宋代严羽《沧浪诗话》虽未直接评此诗，但论李白晚年之作“豪气稍敛，而深情愈显”，可与此诗风格相印证。
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