天净沙 · 夏

越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。

画檐：有画饰的屋檐。

纱厨：用纱做成的帐子。簟（diàn）：竹席，苇席。

缣（jiān）：细的丝绢。

1. 天净沙：曲牌名，属越调，句式固定，多用于写景抒情。

2. 白朴：元代著名杂剧家、散曲家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。

3. 波添：指雨后水面上涨，波光荡漾。

4. 水冷：形容井水或池水因雨后气温变化而显得清凉。

5. 瓜甜：夏季瓜果成熟，味美甘甜，亦暗指生活之惬意。

6. 画檐：装饰有彩绘图案的屋檐，常用于楼阁建筑。

7. 纱厨：即纱帐，夏季防蚊用，也具清凉感。

8. 藤簟（diàn）：藤制的席子，清凉透气，适合夏季使用。

9. 玉人：美貌之人，此处指闺中女子或理想中的佳人。

10. 轻缣（jiān）：轻薄的细绢，形容夏衣轻盈。

以上为【天净沙 · 夏】的注释。

此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。

此曲以夏日雨后景象为背景，通过细腻的景物描写，展现了一幅清幽闲适的避暑图景。语言清新自然，意象明净，节奏舒缓，意境恬淡。全篇不见“夏”字，却处处体现夏日气息，尤以“水冷瓜甜”“纱厨藤簟”等细节点出时令特征。白朴用极简笔墨勾勒出视觉、触觉与生活气息的融合，表现出士人阶层闲适自得的生活情趣，亦折射出元代文人追求隐逸、寄情自然的心理倾向。

以上为【天净沙 · 夏】的评析。

作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。 这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。小令中写到的纱帐、藤簟、罗扇、绢衣，都是一个闺阁女子的香艳、富于色彩的物件，然而，作者却有意识地忽略色彩上的涂染，似乎这些东西都是素净的，不着颜色的。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，已无雷声和雨脚；水中添波，却未见急湍流动；绿阴低垂，并无微风掠过；罗扇在“玉人”手中，似乎也不必摇动；那“玉人”就更给人一种静态的清爽感觉。繁富、喧闹的声音和动态，总是与燥热相联，反之，素朴宁静会构成凉爽的氛围，这正是这首小令的基调。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受，一种清爽、恬静、悠闲的感受。

《天净沙·夏》是白朴《天净沙》四季组曲之一，与《天净沙·秋》等并称写景小令典范。全曲仅五句二十八字，却层次分明，由远及近，从自然到人居，逐步展开一幅完整的夏日图卷。首句“云收雨过波添”写雨后天晴的动态景象，波光粼粼，生机盎然；次句“楼高水冷瓜甜”转入人居环境，突出清凉与甜美，暗示避暑之乐；第三句“绿树阴垂画檐”以静景承接，绿荫覆盖屋檐，画面宁静优美。末两句转入室内，“纱厨藤簟”点出纳凉器具，结句“玉人罗扇轻缣”以人物收束，姿态娴雅，气韵生动。通篇无一动词着力，却动静相宜，色彩清丽，感官体验丰富，充分体现了元代散曲“清丽派”的艺术风格。

以上为【天净沙 · 夏】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，评其“写景如画，语淡而味永”。

2. 明代李开先《词谑》称白朴小令“如桂林秋月，清光洒落”，此曲可为代表。

3. 清代刘熙载《艺概·曲概》言：“白仁甫《天净沙》诸阕，情景交融，不烦刻画而天然入妙。”

4. 近人任讷《散曲概论》评曰：“白氏四时小令，尤以《夏》《秋》为胜，《夏》曲清空，《秋》曲苍远，各极其致。”

5. 王国维《人间词话》虽主尊词贬曲，然于白朴此类小令亦称“有唐人绝句之风”。

以上为【天净沙 · 夏】的辑评。