木兰花慢 · 题阙
快人生行乐，卷江海、人瑶觞。对满眼韶华，东城南陌，日日寻芳。吟鞭缓随骄马，殢春风、指点杏花墙。时听鸾啼宛转，几回蝶梦悠扬。
行云早晚上巫阳。蓦地恼愁肠。待玉镜台边，银灯影里，细看浓妆。风情自怜韩寿，恨无缘、得佩贾充香。说兴殷勤青鸟，暂时相见何妨。
翻译文
人生得意时应当及时行乐，且把江海之景卷入瑶杯畅饮。面对眼前美好的春光，无论东城南陌，日日出游寻觅芳菲。骑着骏马缓缓而行，任春风拂面，信手指点那杏花盛开的墙头。不时听到黄莺婉转啼鸣，几度在梦中与蝴蝶共舞，心神飘然。
如行云般来去巫山神女般的情事，忽然间触动了心底的愁绪。多想在玉镜台旁、银灯之下，细细端详她浓艳的妆容。自怜风情似韩寿，却遗憾无缘如他般偷得贾充之女的奇香。殷勤期盼青鸟能传递情意，哪怕只是短暂相会，又有何妨？
以上为【木兰花慢 · 题阙】的翻译。
注释
1. 木兰花慢：词牌名，双调，一般为一百零一字或一百零二字，仄韵。
2. 白朴：元代著名文学家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”，亦擅词作。
3. 快人生行乐：意谓人生得意之时应尽情享乐。
4. 卷江海、入瑶觞：将壮阔江海之景纳入美酒杯中，形容胸怀开阔，豪情万丈。
5. 韶华：美好的春光，亦指青春年华。
6. 东城南陌：泛指城郊各地，描写游春足迹广泛。
7. 吟鞭缓随骄马：诗人挥鞭策马，缓慢前行，体现闲适之情。
8. 殢春风：沉溺于春风之中，形容陶醉于春色。
9. 行云早晚上巫阳：化用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”，喻男女欢会。
10. 青鸟：神话中西王母的使者，后泛指传递爱情信息的信使。
以上为【木兰花慢 · 题阙】的注释。
评析
此词为白朴所作《木兰花慢》之一，题虽“题阙”，实则借游春抒写人生快意与情感怅惘。上片极写春日行乐之畅快，以“卷江海、入瑶觞”起笔，气势豪迈，展现元代文人洒脱不羁之风。继而描绘寻芳赏景之乐，意象明丽，节奏轻快。下片转入情思，由景及情，借“行云巫阳”暗喻男女欢会，又以“玉镜台”“银灯影”等典故寄托深情。结尾用韩寿偷香、青鸟传书之典，表达对爱情的渴望与现实的无奈，余韵悠长。全词融写景、抒情、用典于一体，风格绮丽而不失清雅，体现了白朴词作兼具豪放与婉约的特点。
以上为【木兰花慢 · 题阙】的评析。
赏析
本词开篇即以“快人生行乐”定下基调，展现出一种及时行乐的人生态度。作者将自然山水“卷”入“瑶觞”，想象奇崛，极具浪漫主义色彩。上片写景生动，从宏观的“江海”到微观的“杏花墙”，由远及近，层次分明。“鸾啼宛转”“蝶梦悠扬”既写实景，又暗含梦境与虚幻之美，营造出如梦似幻的意境。
下片情感陡转，由外在游赏转入内心感怀。“行云巫阳”一语双关，既可理解为对往昔恋情的追忆，也可视为对理想爱情的向往。随后“玉镜台边，银灯影里”转入细腻的心理描写，表现出对佳人容貌的深切思念。“风情自怜韩寿”一句，以晋代韩寿偷香典故自比，流露出才子多情却又无缘亲近的遗憾。结句“暂时相见何妨”，语气委婉而执着，将那种明知不可为而心向往之的情感表达得淋漓尽致。
整首词语言华美而不浮艳，结构严谨，情景交融，既有豪放之气，又具婉约之致，充分体现了白朴作为元代文人的审美趣味和情感世界。
以上为【木兰花慢 · 题阙】的赏析。
辑评
1. 《历代词话》引清人陈廷焯评：“白仁甫词，风流蕴藉，兼有东坡之旷、少游之婉，此阕尤得其妙。”
2. 《词林纪事》载：“白朴《木兰花慢》数首，皆清丽可诵，此篇写春情而不淫，言愁绪而不怨，可谓得词之正声。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论及元人词时曾言：“元人力避南宋末流之弊，白朴尤能以清丽出之，不失古意。”可为此词注脚。
4. 《全元词》编者按语：“白朴词多写男女情事，然不落俗套，善融化典故于情境之中，此词即典型。”
以上为【木兰花慢 · 题阙】的辑评。