览香囊无语，谩流泪、湿红纱。记恋恋成欢，匆匆解佩，不忍忘他。消残半襟兰麝，向绣茸、诗句映梅花。疏影横斜何处，暗香浮动谁家。
春霜底事扫浓华。埋玉向泥沙。叹物是人非，虚迎桃叶，谁偶匏瓜。西风楚词歌罢，料芳魂、飞作碧天霞。镜里舞鸾空在，人间后会无涯。
翻译
看到香囊默默无语，只能任泪水流淌，浸湿了红色的纱巾。回忆往昔缠绵的欢爱，匆匆解下佩饰相赠，却终究不忍离去。衣襟上残留的兰麝香气已渐渐消散，唯有绣着绒花的香囊，映照着诗句如梅花般清雅。那疏影横斜的梅枝在何处？那暗香浮动又是为谁而发？
春霜为何如此无情，扫尽了繁盛的芳华？将美好的生命埋入泥沙之中。可叹物是人非，空自迎接昔日伴侣，却再无人与我相配如同匏瓜成双。吟罢西风中的楚辞，料想你的芳魂已化作碧空彩霞。镜中曾舞的孤鸾仍在，人间却再无重逢之期。
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注释
1. 香囊：古代用以盛放香料的小袋，常为情人间互赠之物，象征情谊与思念。
2. 湿红纱：泪水沾湿红色纱巾，形容悲伤至极。红纱或指香囊材质，亦可泛指女子所用丝织品。
3. 解佩：解下玉佩相赠，典出江妃二女与郑交甫传说，后成为男女定情之喻。
4. 半襟兰麝：衣襟上残留的兰花与麝香气息，喻旧日欢情余韵犹存。
5. 绣茸：刺绣的绒线图案，此处指香囊上的精美绣工。
6. 疏影横斜：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”句，以梅影喻人之清绝。
7. 暗香浮动：亦出自林逋诗“暗香浮动月黄昏”，形容梅花幽香，此处借指情人芬芳品格。
8. 春霜扫浓华：比喻美好生命被无情摧残，春霜喻天意或命运之残酷。
9. 埋玉泥沙：谓美人夭亡，典出《世说新语》“生儿不如我，有如珠玉在泥中”。
10. 镜里舞鸾：传说中孤鸾见镜中影而悲鸣致死，喻孤独无偶，此处指作者独存而爱人已逝。
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评析
此词为元代著名词人白朴所作，是一首深婉哀切的悼亡之作。词题“感香囊悼双文”，表明其因睹物思人，由香囊触发对逝去恋人“双文”的深切怀念。“双文”或为作者心中所念之人，亦可能借指理想中的爱情化身。全词以香囊为线索，贯穿今昔悲欢，情感层层递进，从追忆到哀悼，再到幻灭，展现出极强的艺术感染力。语言典雅，意象丰富，融合了梅、香、影、霞等传统诗词元素，意境幽远，情致缠绵，堪称元代婉约词中的佳作。
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赏析
本词以“香囊”起兴，开篇即营造出静默哀伤的氛围。“无语”与“流泪”形成强烈对比，凸显内心无法言说的痛楚。上片通过“恋恋成欢”“匆匆解佩”等细节，追述昔日情事，情感真挚细腻。“半襟兰麝”“诗句映梅花”将嗅觉、视觉与记忆交织，使香囊不仅为实物，更成为情感的载体。
下片转入深沉哀悼，“春霜扫华”“埋玉泥沙”以自然之景喻人生无常，笔力沉郁。“物是人非”化用李清照语意，而“虚迎桃叶”“谁偶匏瓜”进一步抒写孤独无依之悲。桃叶为王献之爱妾，匏瓜星常喻夫妻成双，反衬作者形单影只。
结尾“楚辞歌罢”引入屈子悲风，提升境界；“芳魂飞作碧天霞”想象 lover 灵魂升华为天上云霞，凄美壮丽，哀而不伤。“镜里舞鸾空在”收束全篇，以孤鸾自比，余音袅袅，令人低回不已。整首词结构严谨，情景交融，用典自然，格调高远，展现了白朴作为元曲大家之外，在词体创作上的深厚功力。
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辑评
1. 《全元词》评白朴词：“情致缠绵，音律谐美，多托物寓哀，感时伤逝。”
2. 清代朱彝尊《词综》选录白朴多首词作，称其“源出南宋，风骨遒上，不堕北地粗豪之习”。
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但论及元人词曰：“元人词旨微茫，然白仁甫（白朴）间有深情。”
4. 《中国历代词分类评注》评此词：“借香囊寄慨，悼亡之意深切著明，意象空灵，有唐人遗韵。”
5. 《元代文学史》指出：“白朴晚年多作抒情小词，尤以悼亡、怀旧为胜，此词即其典型，融情于物，哀婉动人。”
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拼音版
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