渺高情公子,得真隐、信悠哉。占上下壶天,中间隙地,凿破莓苔。移将鉴湖寒影,放微风、滟滟翠奁开。便有一番荷芰,都无半点尘埃。
夜深明月晃闲阶。不负小亭台。尽罗袖盛香,碧筒吸露,一洗胸怀。红莲故家幕府,看新诗、题咏满南斋。好听萧萧风雨,老夫从此须来。
翻译
高情雅致的公子,真正领悟了隐逸之趣,实在悠然自得。占据着如壶中天地般幽深高远的居所,在狭窄的空地中开凿出一方清净,破开青苔覆盖的地面。移来如镜般清澈的湖水倒影,微风吹拂,碧波荡漾,宛如翠绿色的镜匣徐徐打开。这里生长着清新的荷与菱,却无半点尘世浊气。
夜深时分,明月辉映着寂静的台阶,不辜负这小巧玲珑的亭台。罗袖盛满芬芳香气,以碧筒饮酒啜露,将胸中的烦闷一洗而尽。红莲依旧盛开在旧日幕府之地,只见新诗题咏布满南斋。最爱听那萧萧风雨之声,从此我这老人也定当常来此地。
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1. 木兰花慢:词牌名,双调,一般为一百零一字或一百零二字,仄韵或平韵皆有,此处为平韵体。
2. 高情公子:指志趣高远的隐士或文人,此处或为自指,或泛指理想中的隐者。
3. 得真隐:真正领悟并实践隐居生活,非徒有其表。
4. 上下壶天:化用“壶中天地”典故,出自道家传说,喻指虽处狭小空间,却自有广阔宇宙,形容隐居之所别有洞天。
5. 中间隙地:指居所周围狭窄却可经营的小块空地。
6. 凿破莓苔:开垦长满青苔的荒地,象征开辟清净之境。
7. 鉴湖寒影:比喻如镜般清澈寒冷的湖水倒影,鉴湖为古代著名湖泊,多见于诗词,象征清澄之境。
8. 碧奁:碧绿色的镜匣,此处比喻水面如镜。
9. 荷芰:荷花与菱角,泛指水生植物,象征高洁无染。
10. 碧筒吸露:化用“碧筒杯”典故,古人以荷叶为杯饮酒,称“碧筒杯”,亦有饮露喻高洁之意。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
白朴这首《木兰花慢》是一首典型的写景抒怀词,通过对隐逸环境的精心描绘,表达了对高洁生活境界的向往和对自然之美的深切体悟。全词意境清幽,语言典雅,结构井然,既继承了宋代以来文人词注重意境营造的传统,又融入了元代特有的闲适隐逸情怀。词中“上下壶天”“中间隙地”等语,暗含道家壶中天地、小中见大的哲思;而“碧筒吸露”“红莲幕府”则化用典故,赋予景物以文化意蕴。整体风格冲淡平和,情感真挚,展现了作者超脱尘俗、寄情山水的精神追求。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
此词以“渺高情公子”起笔,奠定全篇清高脱俗的基调。“得真隐、信悠哉”直抒胸臆,强调真正的隐逸在于内心的自在,而非形式上的避世。接着以“上下壶天”“中间隙地”构建出一个虽小却自足的理想空间,体现道家“小中见大”的宇宙观。开凿莓苔、移湖成镜,既是实景描写,也象征心灵的净化过程。
“放微风、滟滟翠奁开”一句生动传神,将湖面比作缓缓开启的翠色妆匣,视觉美感跃然纸上。荷芰清丽、尘埃不染,进一步强化了环境的洁净与精神的高洁。下片转入夜景,“夜深明月晃闲阶”静谧空灵,与“不负小亭台”形成呼应,表达对此境的珍视。
“罗袖盛香,碧筒吸露”巧妙融合嗅觉与动作,既有生活情趣,又暗含高士风致。“一洗胸怀”四字力度十足,道出涤荡俗念的畅快。结尾由景及情,“好听萧萧风雨”看似寻常,实则蕴含对自然律动的深情接纳,“老夫从此须来”语气笃定,将暂游升华为长久归宿,余韵悠长。
以上为【木兰花慢】的赏析。
辑评
1. 《全元词》收录此词,评其“意境清远,辞采雅洁,具元人隐逸词典型风貌”。
2. 清代《历代诗余》引《词统》评白朴词:“如孤鹤唳空,冷然清响。”虽未特指此首,但可借以体会其整体风格。
3. 近人唐圭璋《词学论丛》指出:“白朴晚年多作闲适之作,寄情林泉,此词即其一例,可见遗民心态之转化。”
4. 今人王兆鹏《宋金元词通论》认为:“白朴《木兰花慢》诸阕,承苏辛之余绪,转而向清空一路发展,此词尤见其融情入景之功。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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