渺高情公子，得真隐、信悠哉。占上下壶天，中间隙地，凿破莓苔。移将鉴湖寒影，放微风、滟滟翠奁开。便有一番荷芰，都无半点尘埃。
夜深明月晃闲阶。不负小亭台。尽罗袖盛香，碧筒吸露，一洗胸怀。红莲故家幕府，看新诗、题咏满南斋。好听萧萧风雨，老夫从此须来。
翻译
高情雅致的公子，真正领悟了隐逸之趣，实在悠然自得。占据着如壶中天地般幽深高远的居所，在狭窄的空地中开凿出一方清净，破开青苔覆盖的地面。移来如镜般清澈的湖水倒影，微风吹拂，碧波荡漾，宛如翠绿色的镜匣徐徐打开。这里生长着清新的荷与菱，却无半点尘世浊气。
夜深时分，明月辉映着寂静的台阶，不辜负这小巧玲珑的亭台。罗袖盛满芬芳香气，以碧筒饮酒啜露，将胸中的烦闷一洗而尽。红莲依旧盛开在旧日幕府之地，只见新诗题咏布满南斋。最爱听那萧萧风雨之声，从此我这老人也定当常来此地。
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1. 木兰花慢：词牌名，双调，一般为一百零一字或一百零二字，仄韵或平韵皆有，此处为平韵体。
2. 高情公子：指志趣高远的隐士或文人，此处或为自指，或泛指理想中的隐者。
3. 得真隐：真正领悟并实践隐居生活，非徒有其表。
4. 上下壶天：化用“壶中天地”典故，出自道家传说，喻指虽处狭小空间，却自有广阔宇宙，形容隐居之所别有洞天。
5. 中间隙地：指居所周围狭窄却可经营的小块空地。
6. 凿破莓苔：开垦长满青苔的荒地，象征开辟清净之境。
7. 鉴湖寒影：比喻如镜般清澈寒冷的湖水倒影，鉴湖为古代著名湖泊，多见于诗词，象征清澄之境。
8. 碧奁：碧绿色的镜匣，此处比喻水面如镜。
9. 荷芰：荷花与菱角，泛指水生植物，象征高洁无染。
10. 碧筒吸露：化用“碧筒杯”典故，古人以荷叶为杯饮酒，称“碧筒杯”，亦有饮露喻高洁之意。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
白朴这首《木兰花慢》是一首典型的写景抒怀词，通过对隐逸环境的精心描绘，表达了对高洁生活境界的向往和对自然之美的深切体悟。全词意境清幽，语言典雅，结构井然，既继承了宋代以来文人词注重意境营造的传统，又融入了元代特有的闲适隐逸情怀。词中“上下壶天”“中间隙地”等语，暗含道家壶中天地、小中见大的哲思；而“碧筒吸露”“红莲幕府”则化用典故，赋予景物以文化意蕴。整体风格冲淡平和，情感真挚，展现了作者超脱尘俗、寄情山水的精神追求。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
此词以“渺高情公子”起笔，奠定全篇清高脱俗的基调。“得真隐、信悠哉”直抒胸臆，强调真正的隐逸在于内心的自在，而非形式上的避世。接着以“上下壶天”“中间隙地”构建出一个虽小却自足的理想空间，体现道家“小中见大”的宇宙观。开凿莓苔、移湖成镜，既是实景描写，也象征心灵的净化过程。
“放微风、滟滟翠奁开”一句生动传神，将湖面比作缓缓开启的翠色妆匣，视觉美感跃然纸上。荷芰清丽、尘埃不染，进一步强化了环境的洁净与精神的高洁。下片转入夜景，“夜深明月晃闲阶”静谧空灵，与“不负小亭台”形成呼应，表达对此境的珍视。
“罗袖盛香，碧筒吸露”巧妙融合嗅觉与动作，既有生活情趣，又暗含高士风致。“一洗胸怀”四字力度十足，道出涤荡俗念的畅快。结尾由景及情，“好听萧萧风雨”看似寻常，实则蕴含对自然律动的深情接纳，“老夫从此须来”语气笃定，将暂游升华为长久归宿，余韵悠长。
以上为【木兰花慢】的赏析。
辑评
1. 《全元词》收录此词，评其“意境清远，辞采雅洁，具元人隐逸词典型风貌”。
2. 清代《历代诗余》引《词统》评白朴词：“如孤鹤唳空，冷然清响。”虽未特指此首，但可借以体会其整体风格。
3. 近人唐圭璋《词学论丛》指出：“白朴晚年多作闲适之作，寄情林泉，此词即其一例，可见遗民心态之转化。”
4. 今人王兆鹏《宋金元词通论》认为：“白朴《木兰花慢》诸阕，承苏辛之余绪，转而向清空一路发展，此词尤见其融情入景之功。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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