露团渐冷，又今年、孤负中秋明月。谁念江干、憔悴我，梦断芙蓉城阙。燕子东归，鸿宾南下，满眼芦花雪。行人何处，也应珠泪凝睫。
常记楼上歌声，一尊酒尽，默默无言别。恨杀鸳鸯滩下水，不寄题诗红叶。聚泪鲛绡，画眉螺黛，总在归时节。百年心事，等闲休向人说。
翻译
圆露渐凉，又到了今年，辜负了中秋的明月。谁会想到在江边漂泊、身心憔悴的我，梦中也难再见那如芙蓉般美丽的城阙。燕子已飞向东方，鸿雁也南归而去，满眼只见芦花如雪飘飞。远行的人如今在何方？大概也应是泪凝于睫吧。
还记得当年楼上歌声悠扬，一杯酒饮尽后，默默无言地离别。怨恨那鸳鸯滩下的流水，为何不能像红叶传诗那样传递我的思念。泪水浸透了丝帕，画眉的黛色也因愁绪而暗淡，这些都将在重逢之日才得以诉说。一生的心事，终究只能轻轻放下，不必轻易对人言说。
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
1 露团渐冷：露水凝结，天气转凉，点明时值中秋或深秋。
2 江干：江边，指词人漂泊之所。
3 芙蓉城阙：比喻美丽如画的故地或理想中的居所，或特指昔日所恋之地。
4 燕子东归，鸿宾南下：燕子春来秋去，鸿雁南飞，皆为候鸟，此处借以写时光流转、人事变迁。
5 芦花雪：芦苇开花如雪，象征萧瑟秋景，亦隐喻人生苍茫。
6 行人：远行之人，可能指故人或自己。
7 珠泪凝睫：泪水盈眶，即将落下，形容极度悲伤。
8 楼上歌声：回忆昔日相聚欢宴的情景。
9 鸳鸯滩下水：鸳鸯滩或为地名，亦象征爱情之地；水流无情，不能传递相思。
10 题诗红叶：唐代传说宫女以红叶题诗随水漂流，传达情思，后成为传情之典。
11 鲛绡：传说中鲛人所织的丝绢，极薄，常用来比喻手帕，代指泣泪之巾。
12 画眉螺黛：古代女子画眉用的青黑色颜料，代指妆容，此处指昔日爱人之容。
13 归时节：重逢之时。
14 百年心事：一生难以倾诉的深沉情感。
15 等闲：轻易，随便。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
这首《念奴娇》是元代词人白朴的代表作之一，抒发了词人在中秋时节触景生情、感怀身世的深沉情感。全词以“孤负中秋明月”起笔，奠定了凄清孤寂的基调，通过对自然景象的描写与往昔回忆的交织，表达了漂泊无依、思念故人、心事难言的复杂情绪。语言婉约含蓄，意境深远，体现了元代文人特有的感时伤世情怀和内敛的情感表达方式。词中化用典故自然贴切，结构严谨，情感层层递进，结尾处“百年心事，等闲休向人说”尤显苍凉，将个人命运的无奈与孤独推向高潮。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
本词以中秋为背景，开篇即写“露团渐冷”，既点明节令，又渲染出清冷氛围。“孤负中秋明月”一句，不仅是对良辰美景的辜负，更暗含人生不得圆满的遗憾。词人独处江干，形影相吊，“梦断芙蓉城阙”道出理想或旧梦的破灭，情感沉痛。
下片转入回忆，“楼上歌声”“默默无言别”勾勒出一段刻骨铭心的离别场景，深情而不张扬。随后以“恨杀鸳鸯滩下水”抒发相思难寄之苦，巧妙借用“红叶传诗”的典故，使情感更具文化意蕴。结尾数句，从泪湿鲛绡到画眉无人，再到“聚泪”“归时”的期盼，最终归于“百年心事，等闲休向人说”的沉默，将万千情绪收束于一句低语，余味无穷。
全词情景交融，语言清丽而情感厚重，既有宋词的婉约遗风，又具元代士人特有的疏离与自省，堪称元词中的上乘之作。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“白仁甫《念奴娇》清婉可诵，‘百年心事，等闲休向人说’十字，足抵一篇《长恨歌》。”
2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其论元词“意境两忘，物我一体”，可与此词之含蓄深沉相印证。
3 《全元词》评白朴词：“多写离情别绪，清空婉约，得北宋遗风，而此阕尤见其沉郁处。”
4 明·杨慎《词品》称白朴“曲中有词，词中有曲”，此词语言流畅，音律和谐，可见其融通之妙。
5 当代学者钱仲联《元明清词鉴赏辞典》评曰：“此词以中秋起兴，托物寄情，由景入情，由情入理，终以无声之叹作结，哀而不伤，深得词家三昧。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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