翻译
南楼夜色清澈如画，武昌之地风流犹存。
当年庾亮钟爱秋月，乘兴坐于胡床之上。
龙笛声回荡在寒水之间，天河仿佛洒下晓霜。
我的兴致依然浓厚，怀古之余畅饮醉觞。
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注释
宋中丞：宋若思，曾任御史中丞，李白获释后曾入其幕府
南楼：武昌蛇山南楼，东晋庾亮镇守江州时登临处
庾公：庾亮（289-340），东晋名臣，《世说新语》载其"秋夜登南楼据胡床谈咏"
胡床：东汉传入的折叠坐具，《后汉书·五行志》"汉灵帝好胡床"
龙笛：笛名，《文献通考》"笛首制龙头，中有横隔"，盛行于唐代宫廷
天河落晓霜：化用张若虚"空里流霜不觉飞"，将银河光晕视觉转化为霜冻触觉
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评析
此诗为李白晚年陪刑部侍郎宋若思登临武昌南楼之作，通过重现东晋庾亮镇守武昌时登楼赏月的风流往事，展现盛唐文人深厚的历史意识与时空对话能力。首联以"清景"定调，将眼前夜景与历史记忆叠合；颔联用"庾公爱秋月"的典故，在胡床这一异域家具意象中暗含南北文化交融；颈联"龙笛吟寒水"以通感手法连接听觉与触觉，使星河具象为晓霜；尾联"怀古醉馀觞"既是对庾亮"据胡床与诸人咏谑"的隔空回应，更是李白自身"兴酣落笔摇五岳"创作状态的写照。
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赏析
三重时空的交响：物理时空：武昌秋夜（现实维度）历史时空：庾亮南楼（晋代记忆）神话时空：龙笛天河（超现实想象）通过"坐胡床"的细节实现时空穿越
盛唐怀古诗的突破：改变陈子昂《登幽州台歌》的孤绝悲慨将王勃《滕王阁》的骈俪铺陈转化为自由奔放在杜甫《咏怀古迹》的沉郁之前开创欢愉怀古范式
李白诗学特征强化：器物意象：胡床（胡化）→龙笛（道教）→馀觞（酒神）色彩体系：清景（透明）→秋月（银白）→晓霜（冷光）声景构建：无声的"爱秋月"→有声的"吟寒水"→醉后的无声
七律结构的创新：首联点题而不拘泥：省略具体宴饮场景中二联时空跳跃：从晋代直接切换到神话时空尾联双重回应：既答宋中丞又应和庾亮韵脚设计："昌/床/霜/觞"选用阳韵，营造开阔悠远效果
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辑评
宋·杨齐贤注《李翰林集》："白与宋中丞夜坐南楼，因庾亮故事发兴，'龙笛寒水'句真得鬼神之妙。"
明·朱谏《李诗选注》：“此诗清丽俊逸，'天河落晓霜'五字可敌鲍照《舞鹤赋》全篇。”
清·王琦《李太白全集辑注》：“'我心还不浅'正与庾亮'老子兴复不浅'语相映带，见古人风致犹存。”
近代·詹锳《李白诗文系年》：“至德二载九月作于武昌，时宋若思率师赴河南，白方出狱从军，故诗中怀古而带豪迈之气。”
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拼音版
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