减字木兰花 · 晓来风细

减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前后阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，前后阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，百一字，前阕五平韵，后阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作“得书”。

鹊声来报喜：傅子立注：“《西京杂记》：‘乾鹊燥而行人至。’杜子美：‘浪传乌鹊喜。’”刘尚荣按：“事详葛抱朴《西京杂记·卷三》陆贾语。杜句出《得弟消息二首（其二）》，见《九家集注杜诗·卷十九》。”

寒梅：傅子立注：“李太白《早春》云：‘闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。’”刘尚荣按：“句出《早春寄王汉阳》，见《李太白诗集·卷十四》。”

回文：傅注本、《苏长公二妙集》本、毛本、朱本、龙本作“回纹”，今从元延祐本、明吴讷钞本。傅子立注：“窦绦妻苏氏，善属文。绦为苻坚秦州刺史，后被流长沙。苏氏思之，织锦为《回文旋图诗》以赠绦。宛转循环而读之，词甚凄惋，凡八百四十字。”刘尚荣按：“事详《晋书·卷九十六·〈列女传·窦滔妻苏氏传〉》。‘绦’应作‘滔’。疑傅注钞本笔误。”龙榆生笺引《晋书·窦滔妻苏氏传》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为《回文旋图诗》以赠滔。宛转回圈以读之，词甚凄惋，凡八百四十字，文多不录。”

不会：不理解，不明白

寒梅先觉：化用齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开”诗意

香笺：熏香的信纸，薛涛笺之类

回纹机：前秦窦滔妻苏蕙织锦为回文旋图诗，共八百四十字，纵横反复皆成章句

读遍千回：暗用《晋书·列女传》苏蕙“宛转循环以读之，词甚凄婉”典故

以上为【减字木兰花 · 晓来风细】的注释。

此词以细腻笔触勾勒闺中情思。上片运用反衬手法：喜鹊报喜本应引动欢愉，词人却以“不会”二字点破期待落空，转而羡慕寒梅能先知春信，暗喻对远方音讯的渴望。下片化用前秦苏蕙织锦为回文诗典故，“欲卷重开”与“读遍千回”的矛盾行为，生动呈现坐立不安的相思情态。全篇在简淡语言中蕴含曲折心理，展现苏轼婉约词“清丽深婉”的另一面。

以上为【减字木兰花 · 晓来风细】的评析。

此词结构精巧，上下片形成自然与人事的巧妙对应：上片“鹊声报喜”与“寒梅先觉”构成听觉与视觉的感官交响，暗藏时间维度上“现在”与“先知”的哲学思考；下片“香笺一纸”与“读遍千回”形成物理空间与心理空间的强烈反差。尤其“欲卷重开”四字，通过欲止还行的动作描写，将矛盾心理具象化为可感姿态。这种将前代典故（苏蕙回文）转化为日常生活场景（展读信笺）的创作手法，既保持了文人词的雅致底蕴，又注入鲜活的生活气息，是苏轼“以诗为词”理念在婉约题材中的成功实践。

以上为【减字木兰花 · 晓来风细】的赏析。

邹祇谟《远志斋词衷》评：“东坡《减字木兰花》‘欲卷重开’云云，其用意婉折，虽小山（晏几道）未能过。”

刘熙载《艺概·词曲概》：“东坡《减兰》词似淡而实美，『读遍千回与万回』，何让《古诗十九首》『置之怀袖中，三岁字不灭』？”

薛瑞生《东坡词编年笺证》系此词于熙宁七年（1074），按：“观『回纹机上意』句，当为寄内之作，与《沁园春·情若连环》同看。”

叶嘉莹《论苏轼词》：“此类小令可见东坡对词境之拓展，非惟『大江东去』，『晓来风细』亦自动人。”

以上为【减字木兰花 · 晓来风细】的辑评。