怨王孙 · 湖上风来波浩渺

1. 怨王孙：词牌名，又名《忆王孙》，原为唐代教坊曲，后用为词调。

2. 湖上风来波浩渺：湖面风起，水波广阔无边。“浩渺”形容水面辽阔、烟波迷蒙。

3. 秋已暮：指深秋时节，秋天将尽。

4. 红稀香少：红花凋零稀少，香气也随之减弱，形容秋景衰飒之态。

5. 水光山色与人亲：湖光山色仿佛与人亲近，表达作者对自然景色的喜爱与融洽感。

6. 莲子已成荷叶老：莲子已经成熟，而荷叶则由盛转衰，呈现老态，点明时值秋深。

7. 清露洗：清晨的露水如洗涤一般，使花草显得清新洁净。

8. 蘋花汀草：“蘋花”为水生植物，开小白花；“汀草”指水边平地上的草。

9. 眠沙鸥鹭：栖息在沙滩上的鸥鸟和鹭鸟。“眠沙”形容其安详静卧之态。

10. 似也恨、人归早：仿佛也在怨恨游人归去太早，实为借物抒情，表达作者留恋不舍之意。

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这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。

「湖上风来」句起语不俗，避开俗套。秋高气爽，常见风平波静，而一旦朔风初起，便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了，所以说「秋己暮」。而一句「红稀香少」，更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味，在这里，作者不说人们如何的喜爱山水，倒说「水光山色与人亲」，将大自然人情化、感情化了。正是这「与人亲」，方换得人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所说的「说不尽、无穷好」言之有根，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。

下阕虽然仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗蘋草，都标示着深秋的时令，人所共见，却易于忽略，一经作者点染，便觉秋意袭人。而在沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们的不满。在这里，鸥鹭也人格化了，与上阕的山水的感情化似是同样手法，但却一反上阕的山水「与人亲」，而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感，且通过人们在郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的到来。

这首词造景清新别致，描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味。

这首《怨王孙》是李清照早期词作中的佳作，描绘了秋日湖畔的宁静美景，抒发了对自然的热爱与流连忘返之情。全词语言清新自然，意境悠远，虽写秋景却不显萧瑟，反而洋溢着一种恬淡和谐之美。通过“水光山色与人亲”等句，展现出人与自然亲密无间的情感联系。结尾以“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”作结，拟人手法巧妙，将鸟儿的静谧姿态赋予情感，反衬出词人不忍离去的眷恋之情，余韵悠长。

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此词以湖上秋景为背景，笔触细腻，情景交融。开篇“湖上风来波浩渺”即勾勒出一幅开阔静谧的湖光图景，继而点明时节“秋已暮”，但并未陷入传统悲秋情绪，而是以“红稀香少”轻描淡写带过凋零之象，随即转入“水光山色与人亲”的欣喜赞叹，体现出李清照特有的明朗心境。

中段写物候变化：“莲子已成荷叶老”，既写实景，又暗含生命轮回之意；“清露洗、蘋花汀草”进一步渲染清晨湖畔的清新气息，视觉与嗅觉交织，画面感极强。

结句尤为精妙，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”，表面写鸟儿不理行人，实则反衬出游人匆匆离去的遗憾。鸥鹭的“恨”实为词人之“恨”，以物情写人情，含蓄隽永，令人回味无穷。整首词语言简练，意境空灵，展现了李清照早期作品中清新自然、婉约而不哀伤的艺术风格。

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1. 《词品》（明·杨慎）：“李易安《怨王孙》云：‘眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。’语意新奇，非俗手可到。”

2. 《历代词话》引《草堂诗余》评语：“写景清丽，寓情于物，末二句尤有余味。”

3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词虽写深秋之景，却无衰飒之气，反见明净高远之致。结句拟人入妙，以鸥鹭之‘恨’衬人之‘恋’，构思新颖，耐人寻味。”

4. 《李清照集笺注》（王仲闻笺注）：“此词当为早年游历所作，格调清新，不事雕琢，与后期沉郁之作异趣。”

5. 《宋词三百首笺要》（吴熊和笺释）：“‘与人亲’三字，写出山水有情，非唯景语，亦是心声。结句翻进一层，以禽鸟之情写人事之憾，顿增深远。”

以上为【怨王孙 · 湖上风来波浩渺】的辑评。