初冬书怀

书怀：书写内心的情怀。

触目：目光所及。

荷枯菊已荒：荷花枯败，菊花也已经凋残。点明时令已由秋入冬。

侵夜枕：侵袭夜间的枕席，形容寒意逼人，难以入眠。

怯晨妆：畏惧早晨的梳妆。因霜冻而寒冷，也暗含了心绪不佳，无心打扮。

枫翻赤：枫叶变红，在风中翻飞。

橘带黄：橘树上挂着金黄色的果实。

排闷：排解愁闷。

对景：面对此情此景。

以上为【初冬书怀】的注释。

此诗是朱淑真晚年诗风的代表作，典型地体现了她善用景物抒写哀愁的才华。诗人以“初冬”为题眼，通过描绘园池、荷菊、风寒、霜冻等一系列萧瑟意象，层层渲染出一种孤寂、凄冷的氛围。尾联笔锋一转，直言本想借诗排闷，却“对景倍悲伤”，将情感推向高潮，深刻地道出了内心愁绪的浓重与无法排遣。全诗情景交融，对仗工整，情感真挚动人，是一位女性诗人在冷寂时节对自身命运的悲歌。

以上为【初冬书怀】的评析。

这首诗的艺术魅力在于其细腻的层次感和真挚的情感张力。

情景的层次：诗人写景由近及远，由内而外。首联写眼前园池的衰败（荷枯菊荒），是近景；颔联写身体感知的寒冷（风寒霜冻），是触觉；颈联则将视野拉开，写江上之枫与庭前之橘，是远景与中景的结合。这种空间的转换，使得诗歌的画面感极强，将读者完全带入她所处的环境。

色彩的对比：诗中的色彩运用颇具匠心。“荷枯菊荒”是灰暗的棕褐色，给人以衰败之感；而“枫翻赤”与“橘带黄”却是温暖明亮的红色与黄色。这本是亮丽的景色，但在心怀悲愁的诗人眼中，这些暖色非但不能带来慰藉，反而以其蓬勃的生命力反衬出自身的孤寂与生命的凋零，从而加强了“悲伤”的效应。这与王夫之所谓“以乐景写哀，一倍增其哀乐”的美学原则完全契合。

情感的跌宕：诗的前三联都在蓄势，极力铺陈环境的寒冷与心灵的孤寂。至尾联，诗人点明初衷“欲排闷”，这是一个小小的情感波澜，似乎寻求解脱。然而结果却是“倍悲伤”，此一“倍”字，力道千钧，将前文所有积蓄的愁苦猛然推进一层，道出了愁绪的深重与无法摆脱，形成了全诗情感的最高点，读来令人怅然不已。

以上为【初冬书怀】的赏析。

南宋·魏仲恭《断肠诗集序》：“（朱淑真）早岁不幸，父母失审，不能择优俪，乃嫁为市井民家妻。一生抑郁不得志，故诗中多有忧愁怨恨之语。每临风对月，触目伤怀，皆寓于诗，以写其胸中不平之气。”

此评点明了朱淑真诗歌创作的情感基调及其个人不幸婚姻的根源，是理解本诗“悲伤”情感背景的关键。

清·潘德舆《养一斋诗话》：“朱淑真诗，情致缠绵，言语清丽，固闺阁中之俊才也。其《初冬》等作，写景凄婉，结句‘对景倍悲伤’，真情流露，非深于情者不能道。”

此评肯定了朱淑真的诗歌才华与情感的真挚性，特别指出了其结句的感人力量。

以上为【初冬书怀】的辑评。