秋晨同淄川毛司马秋九咏秋露

1 玉关：即玉门关，古塞名，位于今甘肃敦煌西北，常代指边塞，此处点明地域之寒早。

2 金塘：生有荷花的池塘，亦可指华美的池苑，象征秋景所在之地。

3 泛掌光逾净：露水置于掌中仍泛光，显得更加清澈洁净，形容露珠晶莹剔透。

4 添荷滴尚微：荷叶上新增的露珠尚且细小轻微，写出清晨初露之态。

5 变霜凝晓液：露水在低温下逐渐凝结为霜，“晓液”指清晨的露水。

6 承月委圆辉：露珠承接夜间遗留的月光，呈现出圆润的光辉，“委”有垂落、寄托之意。

7 别有吴台：另有一处名为吴台的地方，泛指高台或古迹，用以拓展空间视野。

8 应湿楚臣衣：应会沾湿像楚臣（如屈原）那样的忠臣迁客之衣，喻指悲秋伤时、仕途失意之人。

9 楚臣：春秋战国时期楚国之臣，多指屈原，后成为贬谪忠臣的代称。

10 吴台：泛指春秋时吴国的高台，如姑苏台，常用于诗歌中寄寓兴亡之感或羁旅之愁。

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此诗为骆宾王《秋晨同淄川毛司马秋九咏》组诗之一，题为《秋露》，借秋日清晨之露抒写秋意与人生感怀。全诗以细腻笔触描绘秋露的形态与变化，从视觉、触觉多角度呈现清冷静谧的秋晨景象。前四句写景，突出露之洁净与微细；后四句转入时空延展，由物及情，将自然现象与历史典故结合，暗含羁旅之思与士人悲秋之情。语言精工而不失清丽，意境深远，体现了初唐五律由齐梁风向盛唐气象过渡的典型风格。

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本诗紧扣“秋露”主题，通过精微观察展现自然之美，同时融入深沉情感。首联以“玉关寒气早”起笔，既点时节之早寒，又暗含边地萧瑟之感；“金塘秋色归”则转入近景，形成远近对照。颔联“泛掌光逾净，添荷滴尚微”尤为精妙，以掌中露珠之光洁与荷上微滴之细弱，刻画出秋露初生时的清新与脆弱，极具画面感。颈联转入时间推移，“变霜凝晓液”写露化为霜的过程，体现昼夜交替之迹；“承月委圆辉”则赋予露珠以月华余韵，意境空灵。尾联宕开一笔，由实入虚，“别有吴台上，应湿楚臣衣”将眼前之景推向历史与人生的层面，借“楚臣”典故抒发士人失志之悲，使全诗在清寂中透出沉郁，达到情景交融之境。整体结构严谨，对仗工整，属初唐五言律诗中的佳作。

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1 《全唐诗》卷七十七收录此诗，题为《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋露》，列为组诗之一。

2 《骆宾王集笺注》（中华书局版）认为此组诗作于其游历北方期间，风格清峻，承袭六朝遗韵而渐趋刚健。

3 明代胡震亨《唐音癸签》评骆宾王诗“长于赋物，尤善托兴，秋九咏诸篇，状物精微，寄慨遥深”。

4 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录此首，但在评骆宾王其他咏物诗时称“宾王咏物，每于细微处见情，不独声调激昂也”。

5 近人闻一多《唐诗杂论》指出：“骆宾王虽以檄文著称，其五言小诗亦有南朝风致，婉转中含骨力，此《秋露》一篇可见一斑。”

6 《汉语大词典》“吴台”条引此诗“别有吴台上”句，作为古典诗词中泛指古台之例证。

7 《中国历代文学作品选》未选此诗，但相关研究论文多将其视为骆宾王咏物诗中体现“以微见大”艺术手法的代表。

以上为【秋晨同淄川毛司马秋九咏秋露】的辑评。